Джон Хоу

[Грифона Ари]

John Howe

Джон Хоу родился в Ванкувере в 1957 году. С детских лет был поклонником Фрэнка Фразетты, перерисовывал его иллюстрации к фантастическим книгам. В 1976 году он приехал во Францию и поступил в Американский колледж в Страсбурге, на родине Гюстава Дорэ, а вскоре перевелся в Ecole des Arts Decoratifs, где проучился три года. Потом был контракт на работу для студии анимационных фильмов в Швейцарии - и молниеносная карьера иллюстратора в начале 1990-х.
Хоу делал иллюстрации к книгам Джона Р. Р. Толкина, Гая Гэвриэла Кея, Робин Хобб, Патрисии Маккиллип, Чарлза де Линта, Дэвида Геммела. Предпочитает работать в стиле, совмещающим фэнтезийную приподнятость и реалистическую отчетливость образов.
Иллюстрации Джона Хоу к "Властелину Колец" стали, наравне с работами Алана Ли, основными источниками визуальных и эстетических решений, принятых при экранизации романа.

Работы

Полезные ссылки
www.john-howe.com - официальный сайт Джона Хоу

@темы: арт

---

Один день из жизни Хубаксиса

[Веда]

Автор: al_from_aachen

Один день из жизни Хубаксиса


00.00 Хозяин спит. Буду видик смотреть! Порнуху! Кто сказал „У Ванессы порнофильмов нет?“ Ванесса? Хи-хи… Зато у меня они есть, мне их Бат- Криллах принёс. А вы думали, он только пиво воровать умел?

00.05 Ну и тяжелые же эти видимокассеты, я их не поднимаю… придётся увеличиваться… Что значит “Ты не можешь надолго размер изменять“? Да я, может, каждую ночь увеличиваюсь! Только устаю сильно, поэтому и в драках почти не участвую – сил не остаётся.

00.15 Ого! Вот это да! Я думал, такую грудь только магией нарастить можно! Хозяин это лучше всех в Шумере делать умел… А вы думали, его за что Верховным Магом назначили?

00.40 Вот так я тоже умею… и так тоже… и вот так… А так не умею, и не научусь никогда… Почему не научусь? Да потому, что у меня ног нету, понятно?

01.45 Хороший фильм, только короткий… Сейчас на начало перемотаю и ещё раз посмотрю… а потом ещё раз… и ещё… Да нет, фильмов у меня много, просто мне летать за новой кассетой лень.

01.50 Устал я что-то… ладно, вздремну минутку, пока видимокассета перемааа… хррр…

07.00 Ой! Больно! Хозяин, за что? За то что один смотрел? Ай! Больше не буду, только жезлом не бей! Ой-ёй-ёй! Хозяин! Вон идёт! Скорее, прячь кассету, а то она увидит!

07.05 А я предупреждал, хозяин! Вон, а что такое похотливые дегенераты со сверхъестественными способностями?

07.10 Ну, ладно, вы тут целуйтесь, а я полетел отсюда, пока обо мне не вспомнили…

07.40 Ванесса пошла в ванную, купаться. А я полетел на чердак, там в потолке есть такая замечательная дырочка, так здорово все видно... м-м-м... Как это „Откуда там дырочка взялась?“ Я её своим рогом проткнул! Может, вам ещё и объяснить, зачем?!

07.45 ВАУ!!! Век бы смотрел!

08.10 Как-то очень уж быстро она купаться закончила… Инанна меньше чем по три часа в воде вообще не проводит. Откуда я это знаю? Сами-то как думаете?

08.20 Ура! Завтрак! Что у нас сегодня вкусненького?

08.50 О, боги Кафа! Зачем я только спросил? Этот зануда Хуберт полчаса перечислял блюда молдавской кухни, которые он приготовил. Брынза, мамалыга, плэчинты, гивечи, мусаки, скордоли… в Шумере такие словечки матерщиной считались! Хотя выглядит неплохо…

09.00 А на вкус ещё лучше! Особенно вино… ик!

09.30 Хозяин из сада зовёт! Уже лечу, хозяин! Интересно, зачем я ему понадобился?

09.40 А-а-а! Как же – ой! – я ненавижу – уйй! – этот проклятый – ауч! – бейсбол! Ой! Гол…

10.00 Ох… наконец-то он устал… полечу в дом, полежу немного… в камине… в огне…

10.15 Караул! Спасите! Эти кошки меня сожрут! Лод Гвэйдеон, на помощь!

10.40 Ну вот, мне же и попало… Это ведь не я, а паладин снёс Хуберта, китайскую вазу Ванессы и любимое кресло хозяина а орут все почему-то на меня. А меня, между прочим, чуть не съели!! Злые вы все! Где моё стёклышко? И где мой гашиш?

11.40 Ух ты! Какие клоуны! Хи-хи! Чего они там говорят? „Креол, немедленно забери у него эту гадость?“ Хи-х… Нееееет!

12.00 Хозя-яин, ну отдай стёклышко... Ну отда-ай... Хозяин, я твой верный раб! Ну, хозя-яин… Ну верни-ииии…

12.45 Вот правду говорят — все брюнетки стервы! Стёклышко хозяин вернул, но Вон выбросила весь мой гашиш… и коноплю… и марихуану… Ну вот что, что я теперь нюхать буду? Сахар?

13.00 Есть хочу! Что у нас на обед? Ой... Хуберт, молчи!

13.40 Он не замолчал. Гордо объявил: „Блюда итальянской кухни“ и начал: каннелони, тирамису, ризотто, миглацио, ньокки, турнедо… Я таких словечек даже от Великого Хана не слышал, а уж тот такое иногда загибал – кутрубы краснели!

14.20 Ням-ням, наелся… Теперь посплю…

16.00 Ой! Хозяин, за что? Я же ничего не делаю! Ой-ёй! Именно за это? Ай! А чем мне занятся? Уй! Приказывай, хозяин, я всё сделаю!

16.10 Э-э-э… Тебе нужно поговорить с союзниками, хозяин? А без меня они тебя слушать не станут? Ай! Я не умничаю, я просто спросил! Ой! А, печати для вызова нужны… Э-э-э… Создать печать Инанны я могу, но как выглядит печать яцхена?.. Уй! За что?! Это нечестно! Ты сам не знаешь, а меня бъёшь! Вон, спаси!

16.30 Ура, Вон, меня спасла! Предложила призвать Лаларту – раз этот шестирукий место папаши занял, значит, он и на вызовы вместо него являться должен. Умная она. И догадливая - не то, что хозяин - за пять тысяч лет в гробу у кого угодно мозги засохнут, хи-хи… Кто спроси: „А ты чем всё это время занимался“?! Кто посмел… х-х-хоз-зя-ин-н? А я тут шутки шучу, хи-х… Ай! Ой! Не надо! Ааа! Хозяин, раздавишь! Тогда я печать создать не смогу! Уфф… Воздухх…

17.00 Разговаривают… А меня выгнали, сказали, я их отвлекаю… Ха, не больно-то и хотелось! Пускай себе совещаются, а я пока полежу… хрр…

18.00 Ой! Я не сплю, не сплю! Я… это… о вечном размышляю…

18.30 Хозяин! Хозяин! Тут к тебе колдун пришел! Ты его убъёшь или мне сказать, что тебя дома нет?

19.00 По морде его, хозяин! По наглой серой морде! Бей его! Бей, бей, бей, бей, бей!!!

19.30 Уррра! Хозяин победил! Он этого колдуна заморозил, сжёг, зарезал и скормил демонам. А потом уже Ванесса его пристрелила, чтоб не мучился…

20.00 Ужин! Еда! Много еды! Чав-чав-чав… вкусно… ням-ням… интересно, что это такое? О нет…

20.30 …Цзо Когги Кук, Камди-Ча, орикогипокым, кхонънамулькимчхи, тоядикогипянуккук, дальгтхань… Хуберт, заткнись! Это звучит как имена эгг-мумий! А если они тебя услышат и придут?

21.00 Хозяин, ты что, устал? Так рано спать ложишься? Вон, посмотрим видик? Вон? Вон, ты где? Полечу, посмотрю, что там у них происходит…

21.10 Ух ты! Они в свечу играть собираются! Помотрим-ка на это поближе…

21.15 А-а-а! Хозяин, не надо, раздавишь! Вон, пусти, я больше не будууу…

21.30 Ну и Ктулху с ними! Буду видик смотреть! Мультики! Почему не порнуху? Так рано же ещё – вдруг им игра в свечу надоест... хотя это, конечно, вряд ли. Но всё равно, береженного Мардук бережет, подожду, пока они не уснут. Откуда я узнаю, что уснули? Ну, во-первых, я с хозяином магически связан… а во-вторых, их же на весь дом слышно!

22.00 Смотрю „Аладдина“. Нет! Не может быть! Это невозможно! Но ведь это и впрямь он! Эту фигуру я с детства помню! Я узнал тебя, папа!

00.00 Хозяин уснул. Где мои порнографические видимокассеты?

@темы: фанфики

---

Кметы и Крысы

[Грифона Ари]

@темы: арт

---

Александр Громов

[Грифона Ари]

Дата рождения: 17 августа 1959 года

Биография
Александр Громов родился и живёт в Москве. Окончил МЭИ, по основной специальности – инженер-радиотехник. Работал инженером-радиотехником, прирабатывал строительным рабочим.
Писать начал в 1986 г. под влиянием братьев Стругацких. Пишет в достаточно непопулярном сейчас жанре классической научной фантастики. Впервые опубликовался в начале 1990-х гг.

Интересно? Читаем дальше!

Громов дебютировал рассказом «Текодонт» (газета «Приключения и фантастика», № 21). Известность автору принесла публикация романа «Наработка на отказ» в журнале «Уральский следопыт» в 1994 г. (журнал в журнале «Аэлита», № 2-4). Автор книг «Мягкая посадка», «Год Лемминга», «Шаг влево, шаг вправо», «Ватерлиния», «Вопрос права», «Запретный мир», и других.
Член Литературного Жюри премии «Странник». Лауреат ряда литературных премий, в частности: награждён «Беляевской премией» за сборник «Мягкая посадка» в 1996 г., премией «Интерпресскон» за роман «Мягкая посадка» и премией «Фанкон» за «Менуэт святого Витта» в 1997 г. Лауреат премии «Странник»-2001 за повесть «Вычислитель».
Хотя в большинстве его книг мир «научно» проработан, в основном Громова интересует «социальная фантастика», как он это объясняет:
«Несколько слов о своих произведениях я все-таки должен сказать — но только не о каждом в отдельности, а обо всех оптом. Большую часть написанного мной следует отнести к социальной фантастике (отнюдь не в смысле «капитализм-социализм» – эта тема мне сравнительно мало интересна). Рецепт её, выработанный ещё Г.Дж. Уэллсом, не изменился по сию пору и выглядит примерно так: берётся некий социум (лучше ограниченной численности, с ним проще работать), учиняется над ним какая-нибудь гадость и отслеживаются последствия…
Конечно, я шучу, да простит меня тень великого писателя. Но в каждой шутке… Не верите - попробуйте сами...».
Язык его книг высокого качества, иногда с мрачноватым юмором и/или научными остротами.
Герои живые, с теми странностями и проблемами, которые есть у людей, но некоторые из этих проблем обусловлены условиями жизни в созданных автором мирах... Иногда герои эволюционируют плавно, как например в «Феодале». Иногда то, как герой делает выбор в ситуации неопределённости вызывает резкие изменения...
По словам самого Громова: «Никогда не испытывал желания писать что-нибудь, кроме фантастики. Впрочем, написал один рассказ о троглодитах – вроде бы не фантастический. Предпочтения: «твёрдая» НФ. Собрал недурную коллекцию призов. В быту мягок, с персонажами жёсток. Измучен вопросом: какую бы ещё напасть обрушить на человечество?
Увлечения: водный туризм, любительская астрономия. Любит кошек. С подозрением относится к собакам. Иногда любит писать, но все реже и реже. Ведет мастер-классы, где объясняет молодым авторам то, что сам бы делал, если бы умел. Мечта: объяснить, наконец, тупоголовому большинству, что такое фантастика и зачем она...»
Неплохо знает астрономию. Один месяц в году бродяжничает, в основном, как турист-водник.
Женат. Проживает в Москве.

Библиография
Цикл "Мир Капли"
"Наработка на отказ"

аннотация

...Это был век штыковой атаки человечества на новые планеты, век, когда была создана Лига Свободных Миров. Именно в этих мирах разворачивается действие романов «Наработка на отказ» и «Ватерлиния». Именно над этими планетами появляются загадочные черные корабли. Ни одна из попыток вступить с ними в контакт или уничтожить не принесла успеха.
Иная цивилизация? Сверхцивилизация? Или люди, вернее, часть человечества, вышедшая на новый генетический уровень?..
"Ватерлиния"

аннотация

Вы можете представить себе планету, целиком состоящую из воды? Ее назвали Каплей. Расположенная на пересечении важных космических трасс, Капля стала местом, где схлестнулись интересы Земной Федерации, Унии и Лиги Свободных Миров. Человечество, расселившееся по всей Галактике, так и не стало единым. Военное противотсояние, экономические неурядицы, проблемы контакта с инопланетной жизнью – все эти противоречия, раздирающие мир, не дает покоя пилоту флайдарта Александру Шабану, попадающему сначала на не вполне благополучную планету Прокна, затем и на Каплю. А тут еще выясняется, что существует некий загадочный Ореол…
Цикл "Мир матриархата"
"Тысяча и один день"

аннотация

Матриархат будущего. Мир амазонок ХХIII столетия: мужчины порабощены, нет ни войн, ни кризисов. Человечество изжило опасность самоуничтожения. Что может ему угрожать?
Опасность приходит из космоса. Земля, летящая вместе с Солнцем к созвездию Геркулеса, вторгается в область пространства, контролируемого другой цивилизацией. Невольные «агрессоры» подлежат тотальному уничтожению.
Лишь один-единственный мужчина способен спасти цивилизацию. Но кто даст ему воспользоваться плодами победы? Победитель не нужен уже никому – и ему снова готовят участь раба!
"Первый из могикан"

аннотация

Мир, которым правят ЖЕНЩИНЫ.
Мир амазонок XXIII столетия.
...Женщины-военачальницы, телохранительницы, спецназовцы. Женщины, оказавшиеся хозяйками планеты по очень простой причине: они — ЕДИНСТВЕННЫЕ, обладающие даром телепортации.
...Все так. Но когда человечество окажется перед лицом глобальной космической катастрофы, цивилизации женщин придется использовать МУЖЧИНУ. Сына «преступницы», что сумела передать ему когда-то женский дар.
НЕ РАБА — НО ЧЕЛОВЕКА
Цикл "Русское кольцо"
"Исландская карта"

аннотация

К началу двадцать первого века императорская Россия, процветающее патриархальное государство, занимает одно из ведущих мест в мировой политике, споря за глобальное влияние с Великобританией, Францией, Германией и другими развитыми европейскими державами. А Америки просто нет – ни Северной, ни Южной: от западных до восточных пределов Евразии простирается один огромный океан…
Граф Николай Николаевич Лопухин, тайный агент Третьего отделения, получает личный приказ императора – сопровождать наследника престола, направляющегося с официальным визитом в Японию. В ходе плавания Лопухину удается раскрыть международный заговор с целью устранения наследника. Теперь осталось только расстроить планы злоумышленников – в открытом море, без поддержки русского флота, под дулами корабельных орудий исландских пиратов, у которых появился новейший неуязвимый суперлинкор…
"Русский Аркан"

аннотация

Граф Николай Николаевич Лопухин, тайный агент Третьего отделения, вырвавшись из плена исландских пиратов, продолжает свою прерванную миссию по спасению русского цесаревича от рук неведомых убийц. Однако его задача неимоверно усложнилась, потому что теперь между ним и наследником престола — океан. А над высадившимся на берегах страны Ямато цесаревичем нависла новая смертельная угроза: камикадзе из параллельного мира, где Япония — процветающее и мощное государство. Чтобы Страна восходящего солнца сумела достичь такого расцвета, следует максимально ослабить ближайшего и наиболее сильного конкурента — Российскую империю...
Отдельные произведения
"Мягкая посадка"

аннотация

Разрозненное человечество после Катастрофы пытается выжить. Основных проблем две: непрерывно наступающий ледник и загадочные адаптанты...
"Менуэт святого Витта"

аннотация

Экипаж космического грузовика, следующего по маршруту Луна – Меркурий, подбирает в открытом космосе инопланетянина, который оказывается на редкость прожорливым монстром…
Группа земных разведчиков застревает в одном из параллельных миров, когда схлопывается подпространственный тоннель, и теперь перед ними стоит практически невыполнимая задача – выжить и вернуться домой…
Несколько десятков детей, спасшихся с совершившего экстренную посадку звездолета, становятся пленниками загадочной планеты, на которой по неведомым причинам умирают взрослые…
Самые невероятные события происходят в произведениях популярного фантаста Александра Громова, лауреата многочисленных литературных премий.
"Властелин пустоты"

аннотация

Это - райская планета. Планета, на которой далекие потомки землян-первопоселенцев, давно уже утратившие ставшие ненужными за много веков технические и боевые навыки, уже - с жестокой точки зрения землян `новых` - потеряли статус людей и превратились в`дикарей`-туземцев. Туземцев, подлежащих немедленному уничтожению!.. И тогда рай превращается в ад. И тогда конкистадоры будущего начинают тотально выбивать мирные племена, не щадя ни женщин, ни детей, ни больных, ни слабых. И тогда людям, забывшим, что значит слово `война`, приходится заново учиться воевать. Учиться убивать. Учиться побеждать. Учиться не быть собой...
"Год Лемминга"

аннотация

К середине XXI века стало ясно: кто-то должен сделать так, чтобы на Земле все-таки можно было жить.
Для борьбы с глобальными эпидемиями, бушующими на планете, была создана всесильная Санитарная Служба. С ее помощью удается сдерживать распространение самых страшных вирусов и возбудителей смертельных болезней. И когда мир внезапно охватывает загадочная пандемия самоубийств – причудливых, нелепых, жестоких, – именно Санитарная Служба пытается локализовать и погасить вспышку таинственного заболевания. Функционер Службы Михаил Малахов, руководящий поиском причин пандемии, докапывается до истины – и это делает его изгоем, загнанным зверем, которого яростно преследуют бывшие коллеги: правда слишком невероятна и не должна быть обнародована ни при каких обстоятельствах…
"Шаг влево, шаг вправо"

аннотация

Странная эпидемия необъяснимых глобальных катастроф и пугающих феноменов накрыла Землю. Судя по всему, причиной их стал Монстр – проявляющий признаки чуждого человечеству интеллекта астероид, неведомо откуда появившийся в Солнечной системе. Человеческой цивилизации грозит крах, и последняя ее надежда – капитан российской службы Национальной Безопасности Алексей Рыльский, способный стать козырем в борьбе с холодным и беспощадным Монстром.
"Запретный мир"

аннотация

Если вы бывший студент и штангист-разрядник, чудесным образом переместившийся в мир доисторических людей, то ваша сила и знания вполне могут помочь вам стать непревзойденным воином и полководцем, предметом зависти и уважения окрестных диких племен, главным козырем в кровопролитных битвах.
Особенно если у вас с собой волшебное оружие из неведомого диким племенам материала – стальной лом…
"Крылья черепахи"

аннотация

Кто сказал, что человеческая жизнь — это высшая ценность? Кто сказал, что человек — хозяин Земли? Не придут ли однажды в наш «земной» дом истинные хозяева? Те, что не считают человеческую жизнь высшей ценностью — и способны в любую секунду сказать нам: «Подите вон!» Уйдем ли мы тогда? Возможно. Но — зачем крылья «черепахам», рожденным на Земле, накрепко связанным с ней?! Возможно, мы уйдем. А возможно — и нет!
"Завтра наступит вечность"

аннотация

Вы думаете, на Луну не высаживался никто, кроме нескольких американских астронавтов? Вы полагаете, что МКС – единственная функционирующая на сегодняшний день орбитальная станция?
На самом деле могущественная и таинственная Корпорация, тщательно охраняющая свои секреты, уже в наши дни разрабатывает ресурсы иных планет. На вооружении Корпорации – космический лифт и эскадрилья капсул-истребителей, в ее распоряжении орбитальная станция-невидимка и перевалочная база на Луне. Она ведет ожесточенную борьбу с российскими спецслужбами за обладание загадочным внеземным артефактом и совершает дерзкие попытки проникновения в иные миры…
В центре событий оказывается техник по прозвищу Вибрион. Кто он – обычный шалопай или тайный агент и диверсант, внедренный в Корпорацию? Выбор пытаются сделать за него. Но окончательный выбор человек может сделать только сам.
"Феодал"

аннотация

Это – Плоскость. Бесконечная, враждебная человеку пустыня другого мира со своими правилами и физическими законами, наполненная смертельно опасными феноменами и причудливыми животными. Слабых она ломает и уничтожает, сильных ожесточает и делает еще сильнее. Люди, заброшенные сюда судьбой, могут выжить только под руководством феодала – человека, способного прокладывать безопасные маршруты от оазиса к оазису, способного добывать необходимые поселенцам предметы, способного постоянно обманывать саму смерть.
Феодал Фома привык к сложившемуся жизненному укладу и не ожидал перемен. Однако на границах его территорий возникла новая угроза. Очередной пришелец с Земли, объявив себя королем, бросил вызов всем окрестным феодалам. Оказывается, даже в экстремальных условиях Плоскости можно вести феодальные войны…
Повести и рассказы

перечень произведений

"Такой же, как вы", "Вопрос права", "Всяк сверчок", "Текодонт", "Быль о маленьком звездолете", "Счастливая звезда Агафокла-младшего", "Уступчивые", "Я, Камень", "Багровые пятна", "Идеальная кандидатура", "Секундант", "Вычислитель", "Дарю тебе звезду", "Погоня за хвостом", "Глина господа бога", "Быть проще", "Двое на карусели", "Толстый, ленивый, смертельно опасный", "Корабельный секретарь", "Сила трения качения", "Вдруг откуда-то летит...", "Девальвированный", "Последнее дело Херлока Шолмса", "Всем поровну", "Защита и опора", "Змееныш", "Новые гибриды", "Фальстарт", "Прыткая и Потаскун", "Кот-такт", "Звёздная вахта", "Сбросить балласт", "Скверна"

В соавторстве с Владимиром Васильевым
"Антарктида online" - см. обзор В.Васильева

Обложки к некоторым произведениям

Фотогалерея

Полезные ссылки
www.rusf.ru/gromov/ - авторская страница Александра Громова
fantlab.ru/autor158 - лабораторная страница Александра Громова
lemming-drover.livejournal.com/ - ЖЖ Александра Громова

@темы: книжный ряд

---

Восток дело тонкое

[Lady Nox]

@темы: арт

---

Анджей Сапковский

[Lady Nox]

Andrzej Sapkowski

Биография
Анджей Сапковский родился в 1948 году в г. Лодзь. Окончил университет г. Лодзь, факультет внешней торговли. По окончании университета работал в торговле.
В 1986 году написал свою первую фэнтезийную новеллу "Wiedzmin", в которой создал своего главного героя – Ведьмака, мастера меча иволшебства, который сражается с монстрами в своем фэнтезийном мире. Первые несколько рассказов о Ведьмаке были изданы в книге "Wiedzmin".

Интересно? Читаем дальше!

В 1990 году была издана вторая книга, состоящая из семи новелл под одним общим заглавием "Ostatnie zyczenie" («Последнее желание»), которая была переиздана в 1993 году. В 1992 году - третья книга, состоящая из шести рассказов, объединенных титулом "Miecz przeznaczenia" («Меч предназначения»). Все эти тринадцать рассказов переведены на русский язык в однотомном издании «Ведьмак».
В 1994 году начал пятитомную сагу о Ведьмаке и Ведьмачке: 1994 г. -"Krew elfow" («Кровь эльфов»), 1995 г. - "Czas pogardy" («Час презрения»), 1996 г. - "Chrzest ognia" («Крещение огнем»), 1997 г. -"Wieza Jaskolki" («Башня ласточки»), 1999 г. - "Pani Jeziora"(«Владычица озера»).
В 1995 году был издан «Мир короля Артура» – эссе, в котором автор попытался разобраться в причинах популярности легенд о короле Артуре среди современных читателей и о влиянии этих легенд на творчество некоторых авторов ХХ-го столетия. Книга включает также новеллу «Maladie» – собственную вариацию по мотивам легенды о Тристане и Изольде.
В 1998 году за «наиболее интересный вклад в польскую культуру» Сапковский был удостоен престижной премии еженедельника «Polityka».
Среди заслуг автора также масса критических статей о фентези и для тех, кто ею увлекается. Таких как "Пособие для начинающих писателей фентези", "Пируг, или нет золота в Серых горах" (статья о современных проблемах фенези как литературы), "Меч, магия, экран" (про экранизации) и многих других.
В 2000 году вышел большой труд по мифологическим существам - "Rekopisznaleziony w Smoczej Jaskini" "Бестиарий", в котором с присущим автору юмором расскрывается мир существ, населяющих наш мир и миры писателей фентези.
Сапковский — автор сюжета компьютерной игры «The Eye of Yrrhedes» («Око Иррдеса»), очень популярной в Польше. За исключением первого сборника рассказов о Ведьмаке, Сапковский постоянно сотрудничает с издательством «superNOWA».
Помимо этого, Сапковский является автором множества небольших рассказов («Случай в Мисчиф-Крик», «Музыканты», «В воронке от бомбы» и др.), а сейчас ведёт работу над своей второй сагой — «Сагой о Рейневане» («Narrenturm» («Башня шутов»), «Boży bojownicy» («Божьи воины»)) в которой речь идёт о средневековой Европе и Гуситских воинах.
Произведения Сапковского изданы на чешском, русском и немецком языках. Он признан лучшим автором на ЕвроКоне-1996 и РосКоне-2001. По заявлениям издателей, Сапковский входит в пятерку самых издаваемых авторов Польши. Сам же писатель, как правило, не распространяется о тиражах своих книг.

О себе Сапковский написал так

Анджей Сапковский, АС польской фэнтези, явился на свет под знаком Близнецов чертовски давно тому назад. Во всех занятиях, действиях и профессиях, которыми он занимался в жизни, он всегда оказывался enfant terrible. К сожалению, к фантастике он обратился очень поздно, чтобы у любителей этого жанра, так называемых “фэнов”, слыть кем-то иным, нежели, дряхлым стариком. Впрочем, Сапковского не волнует мнение так называемого "фэндома”, ибо вышеупомянутый фэндом он считает чем-то вроде почитателей Скрипящих Скрипунов и Болтливых Болтунов, то есть группировкой, которая с точки зрения значимости для страны и народа далеко отстает от Союза Заводчиков Мелких и Пернатых Животных.
Имеет место мнение, будто Сапковский пишет фэнтези лишь постольку, поскольку не в состоянии написать ничего иного. Некоторые утверждают, что Сапковский ищет в фэнтези бегства от реальности, которая его ужасает. Слышны также голоса, утверждающие, якобы Сапковский страдает легкой формой шизофрении и глубоко верит в чары, вампиров, драконов и прочих кощеев, то есть описывает собственные галлюцинации. Существует также значительная группа, считающая, что Сапковский пишет ради денег, ибо он сверх всякого воображения безмерно алчен и жаден. В последнее время пробиваются голоса, склонные считать творчество Сапковского неудачной попыткой понравиться столь же различным, сколь и многочисленным девицам и даже замужним дамам.
Поскольку сам автор отказывается комментировать истинность вышеприведенных мнений, постольку проблему подвергли анализу серьезные критики фантастической литературы, однако они не пришли ни к какому серьезному выводу, ограничившись исключительно тем, что окрестили Сапковского постмодернистом. Писатель почувствовал себя оскорбленным таким эпитетом и заявил, что его эротические склонности есть его личное дело и что если кто-то считает себя невинным, то, пожалуйста, он не возражает, пусть тот бросит в него камень.
Ну а коли уж пошла речь о наклонностях и предпочтениях, то об авторе “Ведьмака” и “Дороги без возврата” известно, что из животных он обожает кошек, из цветов — цветную капусту, а из чтива — в последнее время граффити на стенах и заборах. Перечень того, что он не любит, во-первых, слишком обширен, чтобы его где бы то ни было публиковать, а во-вторых, постоянно увеличивается.
P.S. Когда Сапковского спросили, как он относится к тому, что на основе его инициалов ему дали прозвище АС, Анджей Сапковский заявил, что прямо-таки ног под собой не чувствует от радости, ибо исключительно по счастливой случайности его не зовут Жаном Октавистом Пейрак-Адамкевичем.

Библиография
Цикл "Ведьмак " (Wiedzmin)
"Дорога, с которой не возвращаются" (Droga, z ktorej sie nie wraca, 1988)
"Последнее желание" (Ostatnie Zyczenie, 1993)
"Меч предназначения" (Miecz Przeznaczenia, 1992)
"Кровь эльфов" (Krew Elfow, 1994)
"Час презрения" (Czas Pogardy, 1995)
"Крещение огнем" (Chrzest Ognia, 1996)
"Башня Ласточки" (Wieza Jaskolki, 1997)
"Владычица Озера" (Pani Jeziora, 1998)
"Что-то кончится, что-то начнется" (Cos Sie Konczy, Cos Sie Zaczyna, 1992)
Сага о Рейневане / Reynevanem
"Башня шутов" (Narrenturm, 2002)
"Божьи воины" (Boży bojownicy, 2004)
"Негасимый свет" (Lux perpetua (2006)
Повести и рассказы
"Музыканты" (Muzykanci, 1989)
"Тандарадай!" (Tandaradei!, 1990)
"В воронке от бомбы" (W leju po bombie, 1992)
"Боевой пыл" (Battle dust. 1994)
"Maladie" (1995)
"Золотой полдень"(Zlote popoludnie, 1997)
"Случай в Мисчиф-Крик" (Zdarzenie w Mischief Creek, 1999)
"Spanienkreuz" (2007)
Эссе и статьи
"SF pod koniec stulecia" (1991)
"Wyznania konformisty" (1992)
"Вареник, или Нет золота в Серых горах" (Pirog, czyli nie ma zlota w gorach szarych, 1992)
"Сапковский представляет Сапковского" (1992)
"Kocia magia" (1994)
"Fast forward, czyli jak przestałem się przejmować i pokochałem Sonic" (1994)
"Amalgamat" (1994)
"Кенсинггонский Парк" (Kensington Gardens, 1994)
"На перевалах Bullshit Mountains" (Na przeleczach Bullshit Mountains, 1994)
"В горах коровьих лепешек" (W gorach bawolego gowna, 1994)
"Утилизированная крыса" (Szczur zutylizowany, 1994)
"Ya hoi! Ya hoi! Ya harri hoi!" (1995)
"Na początku był tylko hałas" (1995)
"Co tam, panie, w Fantasy?" (1995)
"Мир короля Артура" (Swiat krola Artura, 1995)
"Имя Есть Знаменье" (Dla tych co pierwszy raz, 1995)
"Без карты ни на шаг" (Niech się ukaże powierzchnia sucha, 1995)
"Daj, ać ja pobruszę, a ty przynieœ koncerz: epistemologiczny dodatek doporadnika dla piszących fantasy" (1996)
"Niezłomny jest Związek..." (1996)
"Sierżant Kiełbasa i kot Hamilton. Poradnika dla piszących fantasy ciąg dalszy" (1996)
"Stylizacja, frustracja, detronizacja" (1996)
"Ratujmy elfy, czyli Mordoru zakusom wrażym kres położym" (1997)
"Совет" (Porada, 1997)
"Меч, магия, экран" (Miecz, magia, ekran, 1997)
"Różowy pudel wiedźminem?" (1998)
"Pleno Titulo" (1998)
"Dwójka i trzy zera" (1999)
"Złotooki potwór wyobraźni" (1999)
"Leksykon miłośnika fantasy" (2000)
"Бестиарий" (Bestiariusz, 2000)
"Stwory światła, mroku, półmroku i ciemności" (2001)
"Czy kapitalizm będzie dominował w XXI wieku?" (2001)

Сериал "Ведьмак"

"В незапамятные времена, когда по земле бродили великаны и гномы, а коварные драконы похищали прекрасных принцесс, бесстрашные ведьмаки защищали мир от чудовищ, угрожавших людям. Среди них был Геральт из Ривии, поклявшийся помогать всем, кто оказался в беде, не вмешиваясь в мирские дела. Но кровавые монаршие распри и человеческая жестокость вынудили его встать на сторону маленького королевства Цинтра, которое пало жертвой расы сверхчеловеков, кровью и мечом завоевывающей соседние страны. Теперь отважный Геральт должен обойти полсвета, чтобы разыскать похищенную королеву Цири, ибо только она может восстановить мир и порядок в родной Цинтре. Защищая правду и карая зло, отважный ведьмак тяжелым мечом и великой магией освободит родные земли от тени захватчиков и вернет обитателям древних земель долгожданный мир и покой".
Это релиз на польский минисериал Ведьма́к (Wiedzmin), который является экранизацией романов Анджея Сапковского «Меч Предназначения» и «Последнее Желание», входящих в цикл «Ведьмак». В главной роли ведьмака Геральта снялся Михаил Жебровский.
Важнейшим отличием являются события, описанные в первых двух сериях, который имеют названия «Детство» и «Человек. Первая Встреча». Основное количество этих событий не имело места в книге, меньшинство же было упомянуто мимолетно в виде воспоминаний Геральта. Напомним, что первая глава книга начинается с описания странствий уже взрослого, опытного Геральта.

Кадры из фильма

Обложки к некоторым произведениям

Полезные ссылки
sapkowski.pl/ - официальный сайт Анджея Сапковского
www.sapkowski.ru - миры Анджея Сапковского
correctura.narod.ru - сайт, посвященный Анджею Сапковскому и трудностям перевода

Отсебятина ))
О биографии АСа мне удалось найти исключительно мало. Очень жаль...Зато в интернете есть забавные статьи и интервью с Анджеем о его книгах, трудностях перевода и т.д.

@темы: книжный ряд

---

Стражи Парижа

[Lady Nox]

@темы: арт

---

Фрэнк Фразетта

[Грифона Ари]

Frank Frazetta

Он родился в 1928 году в Америке. Способности к рисованию проявились у Фрэнка Фразетты необычно рано: уже в три годика он получил от своей бабушки, вместе с которой его семья в начале 30-х жила в Бруклине, несколько центов – так прагматичная дама хотела поощрить своего внука за его первые картинки. Как станет ясно впоследствии, это поощрение не пропало втуне... В школе юный Фрэнки развлекался тем, что придумывал и рисовал комиксы. А уже в 16 лет он начал сотрудничать с издателями комикс-журналов. На первых порах всего лишь как "прорисовщик", но в конце концов ему удалось выпустить и авторскую работу – комикс "Тунда" с главным героем, весьма напоминающим Тарзана.

Интересно? Читаем дальше!

Эта работа запомнилась многим. И в 1963 году, когда издательство "Ace Books" задумало переиздать знаменитый сериал Эдгара Райса Берроуза, в качестве иллюстратора было решено пригласить именно Фразетту. Громкий успех этого издательского проекта ясно показал: на иллюстраторском небе зажглась сверхновая звезда. А обложки романов о Конане и "марсианского" цикла Берроуза еще больше упрочили репутацию Фразетты. Популярности его работ не помешало даже то, что к тексту иллюстрируемых произведений они имели лишь косвенное отношение, поскольку воспроизводили сцены, рожденные в воображении художника. На упреки читателей Фразетта отшучивался: "А вы не судите о книге по обложке!"
В 1960-70-х годах стал самым признанным королем книжных обложек. Тогда он господствовал на рынке иллюстраций о богатырях, колдуньях и волшебниках. Его сильные, мускулистые герои, широкобёдрые женщины, невероятно живые и просто плещущие энергией, сделали Фразетту очень популярным среди любителей научной и сказочной фантастики. И хотя работы художника часто критиковали за дешевый мелодраматизм, они (а вместе с ними и персонажи картин)продолжают жить.
Шесть раз Фрэнк Фразетта выдвигался кандидатом на премию "Хьюго" и в 1966 году таки получил одну. В начале 80-х художник отошел от дел, и сейчас живёт в своём собственном Мире Волшебства, где нет обыденных проблем, а есть лишь герои, колдуны и ведьмы...
Сегодня Фрэнк Фразетта – не просто удачливый и высокооплачиваемый художник книги. Он еще и автор мультфильма "Лед и пламя", поставленного в Голливуде известным режиссером Ральфом Бакши. Его работы продаются на аукционах "Сотби" и "Кристи" за пятизначные суммы. Словом, перед нами – "живая легенда".

Работы

Полезные ссылки
www.frazettaartgallery.com/ff/index.html - официальный сайт Фрэнка Фразетты

@темы: арт

---

Владимир Васильев

[Грифона Ари]

Дата рождения: 8 августа 1967 года

Биография
Со слов автора
Я, Васильев Владимир Hиколаевич, впервые заявил о себе громким криком утром, около одиннадцати часов, во вторник восьмого августа одна тысяча девятьсот шестьдесят седьмого года и с тех пор еще ни разу не умер, хотя шансов было около десятка.
В три с половиной года отец научил меня читать, и я навсегда потерялся для прогрессивного человечества, ибо с тех пор читаю фантастику, только фантастику и ничего, кроме фантастики.

Интересно? Читаем дальше!

О детстве и юности воспоминаний мало — где-то учился, что-то учил, ничего теперь не помню. Обычную среднюю школу закончил с достаточно пристойными отметками, но единственная попытка поступить в ВУЗ (Киевский институт инженеров гражданской авиации), к счастью, провалилась. Hеким мистическим образом оказался в стенах николаевского СПТУ 21 и учился по специальности «регулировщик вычислительной аппаратуры».
Владимир ВасильевПотом два с половиной года провел в Туркмении, на южной границе, демобилизовался 29 февраля 1988 года, одним из последних в округе. После службы закончил СПТУ, диплом получил почему-то как «регулировщик радиоаппаратуры и приборов», около полутора лет работал на железнодорожной АТС, а потом ударился в бродяжничество. За период с лета 90 года по осень 97 успел пожить (хотя бы недолго) в следующих городах: Hиколаев, Киев, Москва, Питер, Рига, Евпатория, Ялта, Винница, Харьков, Магнитогорск, Волгоград, Свердловск, Южно-Сахалинск, Hовосибирск, Иваново, Тирасполь, Одесса, Керчь, Минск… Возил сахар из Москвы в Магнитогорск. Грузил книги в Киеве и Москве, в Москве — еще и торговал книгами на Олимпийском. Работал компьютерщиком в фирме, которая сегодня известна как «Эксимер». С лета 96 года стал жить на гонорары. Писать (разумеется — фантастику) начал классе в восьмом. Первая публикация сложилась без моего участия: я в это время служил, а коллеги из николаевского клуба любителей фантастики сумели опубликовать в местной газете рассказ. Первую книгу в 91 году на свой страх и риск издал Борис Завгородний. И даже продать ее сумел — лучше продавался только «Дом в центре» Леонида Резника.
Первую зарубежную публикацию устроил ныне покойный Ивайло Рунев — в 92 году в Болгарии вышел дуплет на двоих с Генри Сайерсом. Первую «настоящую» книгу издала фирма ТП; затем некоторое время я сотрудничал с издательством «Локид», а с начала 96 года я вошел в команду авторов АСТ, где остаюсь и поныне. Для АСТ написано более дюжины романов и пишется очередной; вышло более четырех десятков книг, которые постоянно переиздаются. Официально не женат. Есть дочь 97 года рождения . Увлечения — как и у всех: музыка, футбол, яхтинг. Пиво и большинство прочих спиртных напитков — люблю и употребляю. Особо — марочные вина, преимущественно массандровские. Кроме книг выходили также любительские компакт-диски с музыкой. Если сложится — когда-нибудь запишу альбом в стиле хард-рок. Худо-бедно играю на гитаре, и акустике, и электро, на бас-гитаре и на ударных. Девушки нравятся рыжие и зеленоглазые. Болею за московский «Локомотив», киевское «Динамо» и «Манчестер Юнайтед». Обожаю жареную картошку. Hа компах стоит, увы, Windows, хотя вообще к Windows отношение сдержанное. Вегетарианцем не являюсь. По национальности — гибрид, отец русский из-под Вологды, мать — украинка из-под Житомира. Сторонник объединения стран экс-СССР, потому как таможня в поездах достала, спокойно не проедешь. В ФИДО — с 94 года, в инете — с 98. В ЖЖ присутствую как _boxa_.
Мечта жизни — потоптать все континенты и искупаться во всех океанах. В инопланетян не поверю до тех пор, пока не увижу. Любимые фантасты — Сергей Лукьяненко, Александр Громов и Олег Дивов, из западных — Тим Пауэрс и Анджей Сапковский. Любимые нефантасты — Себастьен Жапризо, Дональд Уэстлейк, Енё Рейто и Фарли Моуэт. Hе переношу кастанедовщину. Рост — 183 см, вес колеблется у отметки 95 кг. Когда-то сносно играл в футбол и баскетбол. Зрение паршивое — минус два с половиной.

Библиография
Цикл "Большой Киев"
"Техник Большого Киева"

аннотация

Странный мир, напоминающий миры мечей и колдовства, но в этом мире роль мечей выполняют ружья и пистолеты, роль верного коня — мотоцикл или джип, мир, где вместо магии — техника. Мир гигантских мегаполисов, где все механические устройства живут своей, независимой жизнью и вовсе не нуждаются в присмотре со стороны живых. Мир, стоящий на грани гибели, где главному герою приходится одновременно и спасти мир, и убить его.
"Ведьмак из Большого Киева"

аннотация

"Ведьмак из Большого Киева", "Нянька", "Долг, честь и taimas", "Вопрос цены", "Родина безразличия", "Искусственный отбор", "No Past", Матадор"
Огромные мегаполисы покрыли планету, но их улицах живут не просто люди, а маги, эльфы, орки, гномы, вервольфы , но основную опасность представляют механические чудовища, которые время от времени рождающиеся в технологических недрах городов.
Цикл "Клинки"
"Клинки"

аннотация

Там, где высоко вздымаются древние горы, там, где царят вечные холод и зима, укрыта тайна. Викинги зовут ее ларцом Мунира-ворона, печенеги – Волшебным сундуком, светловолосые же славянские воины сказывают, будто скрыты в том ларце великие Книги Ремесел, равных коим нет под этим небом.
И случилось, так что с трех разных сторон света пошли на волшебный ларец три дружины. Одна – норманны, сыны морей. Другая – степняки-кочевники. Третья же – витязи-русичи. Шли дружинники сквозь опасность, тьму, колдовство, шли по миру нашему и мирам иным. Но лишь одной дружине из трех под силу было обрести желанное…
"Душа чащобы"

аннотация

Старый бор жители Тялшина и окрестных земель старались обходить стороной – боялись нечисти. Правда, встречались смельчаки, которые отваживались туда заходить, но только если не оставалось другого выхода. Вот и Выру с Рудошаном пришлось отправиться в эти чащобы…
Цикл "Смерть или слава"
"Смерть или слава"

аннотация

На далеких мирах, затерянных где-то в глубинах космоса, схлестнулись две цивилизации – люди, жадно колонизирующие планету за планетой, и Чужие, издавна считающие себя хозяевами Галактики. Отныне тот, кто не убивает, – умирает. Отныне действуют жестокие законы звездной войны – выживает тот, кто успел выстрелить первым. Много тысячелетий Чужие не знали поражения. Но девиз человечества – «Смерть или слава»…
"Чёрная эстафета"

аннотация

Пилот космической яхты принял выгодное предложение – взять на борт груз, за доставку которого будет заплачено целое состояние. Так началось нечто, еще не бывалое даже на просторах открытого космоса. Даже для лихих звездолетчиков, привыкших к любой опасности, к любой игре со смертью. Так началась ЧЕРНАЯ ЭСТАФЕТА. Гонка на выживание. Проигравшие просто гибнут, и никто не вспомнит о них. Победитель получает ВСЕ. Только вот… останется ли хоть кто-то, чтобы стать победителем?..
"Наследие исполинов"

аннотация

«Смерть или слава», «Черная эстафета». И теперь наконец – «Наследие исполинов»!
Случайная находка, сделанная землянами в космосе. Непонятный артефакт давно исчезнувшей цивилизации? Или все-таки – генератор нуль-тоннелей, ведущих, согласно легенде, в другую галактику – к сокровищу, открывающему власть над Вселенной?!
Чтобы понять – надо ДОБРАТЬСЯ!
Охота начинается. Люди и «чужие» вступают в гонку. Победитель ПОЛУЧИТ ВСЕ!
"Никто, кроме нас"

аннотация

…Случайная находка, сделанная землянами в космосе. Непонятный артефакт давно исчезнувшей цивилизации? Или все-таки – генератор нуль-тоннелей, ведущих, согласно легенде, в другую галактику – к сокровищу, открывающему власть над Вселенной?!
В войну за бесценное «наследие исполинов» втянуты ВСЕ разумные расы Галактики, и конца этой бойне не предвидится.
Однако земляне понимают – они МОГУТ победить. Могут – если научатся использовать свою находку в полной мере.
Вопрос – КАК ЭТО СДЕЛАТЬ?
Цикл "Волчья натура"
"Волчья натура"

аннотация

Люди-псы. Люди-волки. Люди, по дикому капризу реальности произошедшие не от обезьян, а от собак. Люди, которые не являются людьми в привычном нам смысле слова. Они еще века назад прошли биокоррекцию, нейтрализующую самый древний на свете волчий инстинкт – инстинкт охоты, убийства, жажды крови. Но, похоже, прошли не все. Хищники прячутся, скрываются в глуши, но агенты, в совершенстве постигшие профессию охотников, идут по следу тех, в ком – вольно или невольно – проявляется «волчья натура»…
"Зверь в каждом из нас"

аннотация

Это – продолжение книги, которая, только – только выйдя, мгновенно обрела в нашей стране культовый статус. Это – сиквел «Волчьей натуры»… В каждом из нас живет зверь. В людях – псах. В людях – волках. В людях, что, по дикому капризу реальности, произошли не от обезьян, но от собак… Что делает человека человеком? Мы мыслим – значит мы существуем и являемся людьми, даже если на людей и не похожи? Или…ю мысль все – таки рано или поздно уступит, не выдержав борьбы с первородным инстинктом хищников? И тогда – а что случится тогда? Когда зверь, тайно живший в каждом из нас, вырвется на волю?..
Шандаларский цикл
"Облачный край"

аннотация

Шандалар, иначе – Облачный Край, место, откуда ушла зима, а весна так и не пришла. Воины, хранители мира и порядка, сталкиваются с пришельцами из чужого мира. Им предстоит стеной встать на их пути, чтобы сохранить Облачный Край.
"Год жизни"

аннотация

Как только Клим Терех из Сагора достиг совершеннолетия, он отправился искать себе подходящее место службы – ведь мечником он был весьма умелым. Но, поступая на службу в славный город Зельга, Клим и предположить не мог, каким необычным окажется его первое задание…
"Черный камень Отрана"

аннотация

События заключительной повести Шандаларского цикла разворачиваются в землях, граничащих с Шандаларом с севера.
Кто-то украл у варваров их святыню – Черный Камень Отрана. Одновременно с этим жители двух приморских государств предпринимают вылазку против пиратов. Возглавляют дружины молодые правители, которым предстоит сдать первый в жизни экзамен на зрелость, так же как и молодому варвару, которого вожди послали отыскать пропавшую святыню...
Цикл "Высота"
"Хозяева поднебесья"

аннотация

В этом мире люди живут не на поверхности планеты, а на Листах, парящих в звенящей высоте по воле ветров. Догоняя клауда, похитившего драгоценный браслет, охотник ло Вим оказывается на чужом Листе. Раненый зубром, он не успевает вернуться на Лист, где проживает его клан, и остается в одиночестве... Но вскоре он встречается с теми, кто предложит ему замкнуть круг посвященных…
"Трель певчей совы"

аннотация

В этом мире люди живут не на поверхности планеты, а на листах, парящих по воле ветров… Ло Хаст отправился на необитаемый лист, чтобы поохотиться. Но так случилось, что вернуться на лист своего клана, он уже не сумел. И вот теперь, оказавшись на необитаемом листе, ло Хаст возненавидел певчих сов, считая их виновниками своего несчастья. Он не знает, что именно певчая сова поможет ему вернуться, наконец, домой…
Цикл "Дозоры"
"Дневной Дозор" - соавтор Сергей Лукьяненко

аннотация

«Ночные охотники» городских улиц. Вампиры и оборотни, колдуньи и ведьмаки. Те, что живут в часы, когда опускается на землю мгла. Те, что веками противостоят силам белых магов. Потому что понимают – равновесие должно быть соблюдено. Потому что понимают – Тьма для этого мира не менее важна, чем Свет.
Вы уже знаете историю Ночного Дозора?
Послушайте теперь историю дозора Дневного.
Послушайте – вам расскажут о себе проклятые и проклинаемые.
Тогда, возможно, вы поймете – не так все просто в вечной войне Добра и Зла...
"Лик Черной Пальмиры"

аннотация

«Ночной дозор», «Дневной дозор» и вот теперь – «Лик Черной Пальмиры»!
Светлые и Темные испокон веков блюдут условия Договора. Договора, обеспечивающего равновесие между Добром и Злом. Но теперь Договор – нарушен!
Беда пришла в Петербург, самый мистический из «магических центров» нашей страны. В городе объявились «дикие» Иные – подростки, не знающие ни Света, ни Тьмы, упивающиеся свалившейся на них Властью.
Они спокойно и легко пресекают действия любых носителей Силы!
И тогда Инквизиторский Совет высылает против безумных мальчишек и девчонок карательную экспедицию Темных магов…
Отдельные произведения
"UFO: Враг неизвестен"

аннотация

Трудно поверить, что с самого начала их было только восемь. Восемь крепких бесшабашных парней, которым было все равно, с кем воевать – с террористами, с мафией или... с инопланетянами. А потом – военный ад, корабли военного класса, боевые роботы, секретные лаборатории и ангары. И – безжалостные завоеватели из космоса, которые за тысячи лет уже покорили тысячи обитаемых миров. Все ходы давно просчитаны, любое ответное действие противника предусмотрено. Еще немного – и новая планета вольется в звездную империю. Но человек, как известно, дьявольски легко учится сражаться... Враг неизвестен?! Ну и что?!
"Три шага на Данкартен"

аннотация

ТРИ ШАГА НА ДАНКАРТЕН…
Три шага на заштатный, дальний мирок, на котором, возможно, будет решаться Судьба Миров…
Шаг первый – и пилот потерпевшего крушение звездолета очнулся на планетке, где царит обычное Средневековье. Рыцари, дамы, монахи, замки… Забавно? Да. Но – не тогда, когда в отчаянной этой круговерти надо отыскать исчезнувший передатчик…
Шаг второй – и умный, циничный «космический негодяй» начинает постепенно понимать, что не так проста и заштатна «самая проклятая дыра Вселенной», как кажется. Что-то кроется в грязном, веселом мирке Средневековья. ЧТО ЖЕ?..
Шаг третий – и человек, чудом вырвавшийся из инопланетного ада, возвращается туда по собственной воле – дабы положить наконец предел бесконечной и безнадежной «звездной войне»…
Сделайте со знаменитым Владимиром Васильевым три шага в классическую «звездную оперу» – ТРИ ШАГА НА ДАНКАРТЕН…
"Горячий старт"

аннотация

Погони в киберспейсе и виртуальные засады, борьба не на жизнь (компьютерную), а на смерть – возможно, вполне реальную…
Это – хакерская романтика, как она есть!
Как поется в ОЧЕНЬ ИЗВЕСТНОЙ песенке, он сказал – «Поехали» – и кликнул мышом…
Старт взят.
Горячий старт!
И КАКИМ будет финиш ТАКОГО старта?..
"Сокровище «Капудании»"

аннотация

Мир далекого будущего, мир нового средневековья. Все изменилось – и ничего не изменилось. Люди все так же живут, ищут и борются за обладание сокровищами. Моряки-маги заклинают ветра и поднимают со дна затонувшие корабли. Давно умершие чародеи пытаются восстановить былое могущество. Принц из далекого Альбиона и моряк из Тавриды оказываются в самом центре событий, связанных с давно затонувшим флагманом турецкого флота. Поход за золотом и драгоценностями оборачивается борьбой за утраченную целостность мира, главное сокровище, добытое с морского дна.
Рассказы:

перечень произведений

"Котя", "Дыра", "Аквариум", "Арабское зеркальце", "Просто люди", "12 минут каждую неделю", "По ту сторону зеркала", "Средство от одиночества", "Жесты", "Урми", "Когда наступает сентябрь", "Садовая, 7", "Пелена", "Без страха и упрека", "Триста девятый раунд", "Огнем и мечом", "Хирурги", "Око Всевышнего", "Забытая дорога", "Веселый Роджер на подводных крыльях", "Город-призрак", "Монастырь Эстебан Бланкес", "Ущелье Горного Духа", "Данкартен далекий и близкий", "Проснуться на Селентине", "Рок на дороге", "Дом знакомый, дом незнакомый", "Скромный гений подземки", "Омега-12", "Джентльмены непрухи", "Семнадцать секунд истины", "Исповедь заведомого смертника", "Мемуары Панаса Галушки", "Дети огненной воды", "Парламентеры", "Заколдованный сектор", "Спасти рядового Айвена"
В соавторстве с Анной Китаевой (Анна Ли)
"Идущие в Ночь"

аннотация

За рекою Юбен лежат Дикие земли, где нет торных путей, и всякий странник избирает свою тропинку – в надежде остаться в живых. Потому что немногие выбирались оттуда целыми, а выбравшиеся рассказывали страшное. Только о месте, называемом Каменный лес, не рассказывал никто... никто оттуда не возвращался. Кто пойдет в вечную ночь Каменного леса по собственной воле? Морган и Тури, которым просто нечего терять, ибо на руках их – кровь, за спиной – смерть, и никто не пощадит тех, что имели несчастье родиться оборотнями...
В соавторстве с Алексанром Громовым
"Антарктида online"

аннотация

Популярные отечественные авторы представляют новое направление в фантастике – альтернативная география!
Антарктида – суровый ледяной материк на самом краю света, мало интересующий мировые державы. Но если неведомый катаклизм перебросит ее в тропические широты, желающих включить новые земли в сферу своих жизненных интересов будет хоть отбавляй. Особенно если пьяные российские полярники шутки ради бросят вызов всему мировому сообществу и провозгласят независимую Антарктическую республику…

Обложки к некоторым произведениям

Фотогалерея

Полезные ссылки
www.rusf.ru/boxa/ - официальная страница Владимира Васильева
users.livejournal.com/_boxa_/ - ЖЖ Владимира Васильева
www.vasilyev.com/ - официальный фан-клуб Владимира Васильева
fantlab.ru/autor70 - лабораторная страница Владимира Васильева

@темы: книжный ряд

---

[LocateCat]

@темы: арт

---

Творческое эссе

[Веда]

Автор: al_from_aachen

Лица

Чтобы по-настоящему узнать человека, нужно прожить с ним целую жизнь. Многим людям и этого бывает недосточно, они и в себе-то до смерти разобраться не могут. Это не закон и не непреложная истина – иногда бывает достаточно одного случайного взгляда, одной улыбки, одного слова, чтобы понять человека, почувствовать его душу. Это доступно даже простым людям, что уж говорить о магах... или богах.

Аура - это своего рода отражение души. Каждый, кто способен различать ауру, видит её по-своему. Для кого-то это буйство красок, другие слышат музыку, некоторые чувствуют запахи. Я - вижу лица.

Лица-ауры... Они не имеют ничего общего с настоящей внешностью их обладателей. Я умею читать эти лица. Читать, словно книги, которые изменяются каждый день... да что там день! Чтобы лицо изменилось до неузнаваемости, достаточно минуты.

Возраст, видимый мне – это возраст души. Морщины и шрамы – признаки злобы и грехов. Красота означает разум, уродство – глупость. Длина волос указывает на количество перерождений. Цвет кожи говорит мне о испытываемых человеком чувствах.

Это так странно - видеть старческое морщинистое лицо и знать, что оно принадлежит юной девушке. Это странно... и страшно. Но намного страшнее – увидеть лицо без признаков индивидуальности. Эти несчастные не верят. Мне жаль их.

Бывает иначе. Старик, калека, безнадежный больной – с чистым, молодым, светлым лицом. Это тоже больно. Мне хочется сохранить эти лица навсегда, защитить их, но они уходят. Уходят, исчезают, растворяются, тают навсегда. Пусть в новой жизни им выпадет лучшая доля.

Это трудно, невообразимо трудно – видеть эти лица, десятки тысяч, миллионы лиц. Стоит лишь немного расслабиться, утратить контроль над собой – и они сольются воедино, образуют новое лицо, такое знакомое и ненавистное. Лицо женщины, безжизненно-прекрасное, с едва различимыми тончайшими морщинками, с ухоженными волосами и безупречным макияжем. Моё лицо.

Я закрываю глаза. Когда я открою их, я не увижу... себя. Мое место займет медленно вращающийся каменный шар, покрытый водой, зеленью, льдами и заселенный людьми.

Это мир.
Мой мир.
Каабар.

@темы: фанфики

---

Луис Ройо

[Грифона Ари]

Luis Royo

Луис Ройо, испанский фотохудожник, рисовальщик и иллюстратор. Родился в 1954 году в городке Теруэл в Испании. Получил образование в Сарагосе в Школе технического дизайна и Школе прикладного искусства. С 1972 по 1976 год Луис Ройо участвовал в нескольких общественных художественных выставках.
В 1977 начал создавать картины большого формата с использованием различной техники живописи и коллажа. С 1978 года Луис Ройо начал публиковать собственные комиксы в различных журналах фантастической направленности и в 1980 году его работы были выставлены в Ангулеме.

Интересно? Читаем дальше!

В 1983 году Ройо начинает сотрудничать с испанским издательством “Norma Editorial”. В последующие годы работы Ройо публикуются не только в Испании, но во всем мире. Он работает иллюстратором с издательствами “Tor Books”, “Berkley Books”, “Avon”, “Warner Books”, “Bantam Books” в США, Англии, Швеции и других странах. Кроме того, он оформляет обложки для известнейших американских и европейских журналов.
С 1990 года Луис Ройо все больше времени уделяет своему творчеству, создавая картины как свободный художник, и практически не выполняет коммерческих заказов. При создании своих произведений Ройо использует техники фотографического коллажа с дальнейшей трансформацией картины в живописное полотно. В 1992 году в Испании выходит первый сборник работ Ройо — “Women”(Женщина), который получает широкую известность и переиздается в Германии и Франции. В 1994 году “Norma Editorial” выпустила новый альбом “Malefic” (Вредный), который повторно был выпущен во Франции, Италии и других странах.
В 1996 году сотрудничает с журналом “Пентхаус”, в котором о творчесте Ройо была опубликована обширная статья. Другая статья, посвященная его иллюстрациям появилась в еженедельном итальянском журнале “Стампа”. Выходит новый альбом “Secrets” (Тайны) и Луису Ройо присуждается награда ассоциации Silver Award Spectrum как лучшему иллюстратору в искусстве фэнтези 1996 года. Совместно с журналом “Хэви Метал” издательство “Norma Editorial” выпустило его портфолио.
В 1997 году “Хэви Метал” (Heavy Metal), журнал, который регулярно публиковал его работы на обложках и календарях, посвятил свою галерею ему и заказал ему обложку для 20-й годовщины выпуска журнала, также как и серию иллюстраций. В 1998 году Ройо выпустил в свет еще один альбом “Millennium” (Тысячелетие), в котором ней художник отразил свое видение конца тысячелетия. В 1999 году опубликована его новый альбом “Dreams” (Грезы), в который вошли все коммерческие иллюстрации, созданные художником за последние 10 лет. Позже в этом же году вышел новый альбом “Prohibited Book” (Запретная Книга). Эта художественная издание создано в ином ключе, работы Ройо стали более откровенны и эротичны.

Работы

Полезные ссылки
www.luisroyo.com/ - официальный сайт Луиса Ройо
luisroyofantasy.free.fr/en - галерея Луиса Ройо

@темы: арт

---

Роберт Хайнлайн

[Грифона Ари]

Robert Anson Heinlein

Биография
Роберт Энсон Хайнлайн родился 7 июля 1907 года в небольшом городке Батлер (штат Миссури) и стал шестым ребёнком в семье Рекса Айвора Хайнлайна и Бем Лиль Хайнлайн. Вскоре после его рождения семья переехала в Канзас-Сити, штат Миссури.
Хайнлайн закончил Гринвудскую школу и поступил в университет Миссури, затем сдал вступительные экзамены в Военно-морскую академию США в Аннаполисе. Хайнлайн был образцовым кадетом, он являлся чемпионом академии по фехтованию, борьбе и стрельбе. Прослужив пять лет на эсминцах, затем на авианосце «Лексингтон» — в качестве офицера, отвечающего за радиосвязь с самолетами. Вынужден был уйти в отставку по состоянию здоровья, когда у него обнаружили туберкулёз.

Интересно? Читаем дальше!

После отставки Хайнлайн несколько недель провёл в аспирантуре Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (математика и физика); но оставил её, то ли по причине нездоровья, то ли из-за увлечения политикой. Он сменил множество специальностей, включая должность риэлтора недвижимого имущества и служащего серебряных копей. Позднее он вступил в движение Э. Синклера «НЕТ — бедности в Калифорнии!», популярной в начале 1930-х годах в Калифорнии. Когда же Синклер баллотировался губернатором от Демократической партии, Хайнлайн активно участвовал в этой провальной кампании. В 1938 году он сам баллотировался в Законодательное собрание Калифорнии, но вновь неудачно.
Позднее Хайнлайн стыдился своих социалистических идеалов. В 1954 году он писал: «Множество американцев заявляют, что МакКарти создал царствование террора. Вы этим испуганы? Я — нет, и я имею в моем прошлом много политической деятельности, которая была гораздо левей позиций сенатора МакКарти».
Первый его рассказ «Life-Line» («Линия жизни») был опубликован в августовском номере журнала «Поразительная научная фантастика» за 1939 год, который выпускал Джон Вуд Кемпбелл. В 1941 году Хайнлайн был приглашен на Всемирный конвент научной фантастики (Уорлдкон-41), проходивший в Денвере, в качестве почётного гостя (также Хайнлайн был почётным гостем Уорлдконов 1961 и 1976 годов).
Во время войны Хайнлайн желал вступить во флот, но был комиссован и оказался вместе с Айзеком Азимовым, Артуром Кларком и Л. Спрэг де Кампом в Научно-исследовательской лаборатории ВВС в Аннаполисе.
В 1947 году Хайнлайн во второй раз развёлся и в следующем году женился на Вирджинии Герстенфельд, в браке с которой прожил оставшиеся 40 лет своей жизни.
В 1953—1954 годах чета Хайнлайнов предприняла первое своё кругосветное путешествие, впечатление от которого косвенно повлияло на его романы-путешествия (наподобие «Марсианки Подкейн»).
Азимов полагал, что женитьба на Джинни означала и смену политических приоритетов Хайнлайна. Вместе они основали «Лигу Патрика Генри» (1958) и в 1964 году активно участвовали в предвыборной кампании Барри Гол-дуотера. (В архиве Хайнлайна сохранились и две большие апологии МакКарти). Однако не следует считать Хайнлайна ортодоксом-консерватором: в этот период он впервые открыто пытается совместить своё либертинство с традиционным правом. Хайнлайн стал последовательным борцом с предрассудками и потому крайне негативно относился к любым попыткам классифицировать его идеологию (включая и либертинство).
Важнейшим общественным деянием Хайнлайна всё-таки являются его романы для юношества. Он писал их с научной точки зрения, при этом превосходно зная мир взрослых. Его романы были актуальны, пока в 1959 году роман «Звёздная пехота» не был отклонён редакцией как «слишком спорный». Тогда Хайнлайн смог отказаться от амплуа «писателя для тинэйджеров» и смог идти своим собственным путём. Начиная с 1961 года он публикует книги, радикально расширившие границы НФ-жанра, начиная с самого известного его романа — «Чужака в земле чужой» (1961) и далее — «Луна жёстко стелет» (1966), который считается вершиной его творчества. Признанием его заслуг является приглашение телевидения комментировать в прямом эфире высадку на Луну в 1969 году.
Напряжённая работа привела Хайнлайна в 1970 году на грань смерти. Десятилетие 70-х началось для него с перитонита, крайне опасного для жизни, излечение потребовало более двух лет. Как только он почувствовал себя настолько хорошо, что мог работать, в 1973 году Хайнлайн создаёт роман «Достаточно времени для любви, или Жизни Лазаруса Лонга», в котором появились множество сюжетов, разрабатываемых им в позднем творчестве. В середине 70-х он получил заказ на две статьи в «Ежегодник Британской энциклопедии» и вместе с Джинни объездил страну для организации сбора донорской крови и стал почётным гостем на Третьем мировом конгрессе НФ в Канзас-Сити (1976).
Отпуск на Таити в 1978 году окончился тяжелым приступом ишемической болезни сердца. Он перенёс одну из первых операций коронарного шунтирования. В том же году он был приглашён выступить перед Объединённым комитетом Сената и Палаты Представителей. Его речь свидетельствовала о вере, что доходы от развития космических технологий окажут существенную помощь больным и пожилым людям.
Операции позволили Хайнлайну вновь начать работать в 1980 году, так что он успел опубликовать ещё пять романов. Он умер во сне от последствий эмфиземы 8 мая 1988 года, во время начальной стадии работы над романом «Мир как миф». Несколько его работ, включая интервью, переписка и ранние литературные опыты были изданы посмертно.

Ранее творчество: 1939—1960

Первый роман, написанный Хайнлайном, назывался «Для нас, живущих, или Осмеяние нравов» (1939), хотя был опубликован только в 2003 году. Роман оказался неудачным в литературном отношении. Потерпев неудачу с романом, Хайнлайн в 1939 году начал продавать в редакции журналов свои первые рассказы, составившие позднее цикл «История будущего». В журнале Astounding Science-fiction в мае 1941 года была опубликована схема политических, культурных и технологических перемен ХХ века и далее. Однако в дальнейшем Хайнлайн написал много рассказов и романов, отклонявшихся от его ранней схемы, но образующих самостоятельные циклы. Реальность ХХ века опровергла его «Историю будущего». Несоответствия Хайнлайн сумел преодолеть в 80-е гг., введя концепцию «Мира как мифа».
Первый роман Хайнлайна был опубликован отдельным изданием только в 1947 году, это был «Ракетный корабль „Галилей“». Первоначально редакция отвергла этот роман, потому что полёт на Луну считался тогда совершенно неактуальным. Хайнлайну не везло с издателями: в «Марсианке Подкейн» пришлось заново писать финал, а «Чужак в земле чужой» был сначала издан в сильно сокращённом виде. Только в конце войны Хайнлайн нашёл издателя — Скрибнера, который и стал каждое Рождество выпускать по роману для юношества, написанные Хайнлайном. Восемь книг в этой серии были снабжены чёрно-белыми иллюстрациями Клиффорда Гери. Самыми популярными романами из этого цикла стали: «Имею скафандр — готов путешествовать» и «Астронавт Джонс». В конце 50-х годов стал очевиден конфликт взглядов и образа жизни Хайнлайна с его амплуа — писателя для тинэйджеров.
Ранние романы Хайнлайна интересны и детям и взрослым. Его главные герои этого периода — обычно очень неординарные интеллектуальные подростки, пробивающиеся наверх в обществе взрослых. По форме эти романы просты — это рассказ о приключениях, конфликтах с учителями и родителями и т. д. Однако Хайнлайн полагал, что юные читатели гораздо более искушены, чем это обычно считается. Многие его «юношеские» романы имели поэтому огромный успех. Так, в «Красной планете» (1948), где речь идёт о революции, в которую вовлечены учащиеся интерната на Марсе, редактор потребовал внести изменения. Его смутило, что подростки ловко обращаются с оружием и кроме того, слишком экзотично выглядел механизм размножения марсиан (у которых было три пола, совпадающих со стадиями развития).
Хайнлайн превосходно знал о цензурных ограничениях, и поэтому его романы часто консервативны по форме, что позволяло ему проводить идеи, невозможные в тинэйджеровской фантастике других авторов тех же лет.
Многие современные любители НФ уже не помнят, что Хайнлайн стал автором множества клише, без которой немыслим фантастический жанр, но революционные в своё время. Например, роман «Кукловоды» (1942, напечатан в 1951) породил идею пришельцев-паразитов, вселяющихся в тела людей.
Последним романом для юношества, и одновременно самым дискуссионным произведением Хайнлайна стал роман «Звёздная пехота» (1959). Этот роман был навеян односторонним решением администрации США прекратить ядерные испытания. Главной идеей этой книги стало то, что не должно быть никакой «воинской повинности», зато демократические права, особенно избирательное право — должны принадлежать только тем, кто заслужил его военной службой.

Зрелое творчество: 1961—1973

В этот период Хайнлайн написал свои самые знаменитые романы. Всё начиналось с «Чужака в земле чужой» (1961). Его работы исследуют в этот период все темы, от либертинства и индивидуализма, до свободной любви. Это составляет до некоторой степени шокирующий контраст с тематикой его ранних романов, однако сам Хайнлайн заявлял позднее, что его читатели 50-х годов ещё не были готовы воспринимать его важнейшие темы.
Роман «Чужак в чужой стране» писался более 10 лет и был закончен даже ранее «Звёздной пехоты», но автор намеренно не отдавал его в редакции. Этот роман является логическим продолжением неопубликованного литературного дебюта с его темами свободной любви и радикального индивидуализма. (Позднее распространились слухи, что «Чужак в чужой стране» вдохновил секту убийц Чарльза Мэнсона. Действительно, некоторые его последователи читали этот роман. Однако практики, описанные Хайнлайном, не имели к деятельности Мэнсона никакого отношения.)
По мнению критиков и публики лучшим романом Хайнлайна является «Луна жёстко стелет» (1966, в другом переводе «Луна — суровая хозяйка»). В этом романе описана война за независимость лунных колоний с изложением анархической доктрины об опасности любого правительства — включая республиканского, для индивидуальной свободы.
В этот период Хайнлайн обращается также к фэнтези. Он написал несколько рассказов в этом жанре ещё в 40-е годы, но его единственным «чистым» фэнтези был роман «Дорога доблести» (1963).
Последний его роман этого периода — «Не убоюсь я зла» (1970, в другом переводе «Пройдя долиной смертной тени») — окрашен заметными сатирическими мотивами и даже элементами антиутопии. Логически к этому роману примыкает другой — «Достаточно времени для любви» (1973).

Позднее творчество: 1980—1987

Проблемы со здоровьем преследовали писателя семь лет. Новый этап начался с публикации в 1980 году романа «Число Зверя», и ещё четырёх романов, включая «Уплыть за закат» (1987). Все эти книги явно связаны между собою, включая особенности персонажей, а также временем и местом действия. Эта пенталогия стала изложением философии Хайнлайна. В них много философских моно- и диалогов, множество рассуждений о правительстве, сексуальной жизни и религии. Многие критики отзывались об этих романах отрицательно. Ни один из них не был удостоен премии «Хьюго».
Сюжеты поздних романов не являются однотипными. «Число Зверя» и «Кот, проходящий сквозь стены» начинаются как легкомысленные приключенческие истории, плавно переходящие в поток авторской философии в финале. Критики до сих пор спорят, является ли литературная «небрежность» признаком усталости мастера, его невнимания к форме рассказа, или же это — сознательное желание порвать со стереотипами жанра и расширить границы научной фантастики. По стилю «Число Зверя» можно причислить к своеобразной разновидности «магического реализма». Критики полагают, что поздние романы Хайнлайна являются своеобразными ответвлениями «Истории будущего» и объединяются под общим заглавием «Мир — как миф» (от лозунга пантеистического солипсизма — экзотической доктрины, предложенной одной из героинь «Числа Зверя»).
Самой загадочной книгой этого периода является роман 1984 года «Иов, или Осмеяние справедливости», являющийся сатирой против фундаменталистского христианства.

Библиография
Цикл "История будущего"
"Линия жизни" (Life-Line, 1939)
"Да будет свет!" (Let There Be Light, 1940)
"Дороги должны катиться" (The Roads Must Roll, 1940)
"Взрыв всегда возможен" (Blowups Happen, 1940)
"Человек, который продал Луну" (The Man Who Sold the Moon, 1950)
"Далила и космический монтажник" (Delilah and the Space Rigger, 1949)
"Космический извозчик" (Space Jokey, 1947)
"Реквием" (Requiem, 1940)
"Долгая вахта (The Long Watch, 1949)
"Присаживайтесь, джентльмены!" (Gentlemen, Be Seated!, 1948)
"Темные ямы Луны" (The Black Pits of Luna, 1948)
"Как здорово вернуться!" (It's Great to Be Back!, 1947)
"...А еще мы выгуливаем собак (...We Also Walk Dogs, 1941)
"Прожектор" (Searchlight, 1962)
"Испытание космосом" (Ordeal in Space, 1948)
"Зеленые холмы Земли" (The Green Hills of Earth, 1947)
"Логика империи" (Logic of Empire, 1941)
"Угроза с Земли" (The Menace From Earth, 1957)
"Если это будет продолжаться..." (If This Goes On-, 1940)
"Ковентри" (Coventry, 1940)
"Неудачник" (Misfit, 1939)
"Дети Мафусаила" (Methuselah's Children, 1941)
"Пасынки Вселенной" (Orphans of the Sky, 1963)
"Вселенная" (Universe, 1941)
"Здравый смысл" (Common Sence, 1941)
"Повесть о ненаписанных повестях" (Concerning Stories Never Written: Poscript, 1953)
"Достаточно времени для любви, или Жизни Лазаруса Лонга" (Time Enough For Love, 1973)
"Число Зверя" (The Number of the Beast, 1979)
"Кот, проходящий сквозь стены" (The Cat Who Walks Through Walls, 1985)
"Уплыть за закат" (To Sail Beyond the Sunset, 1987)
Отдельные произведения
"Шестая колонна" (Sixth Column, 1941)
"Там, за гранью" (Beyond This Horizont, 1942)
"Ракетный корабль «Галилей»" (Rocket Ship Galileo, 1947)
"Космический кадет" (Space Cadet, 1948)
"Красная планета" (Red Planet, 1949)
"Фермер в небе" (Farmer in the Sky, 1950)
"Среди планет" (Between Planets, 1951)
"Кукловоды" (The Puppet Masters, 1951)
"Космическое семейство Стоун" (The Rolling Stones, 1952)
"Астронавт Джонс" (Starman Jones, 1953)
"Звездный зверь" (The Star Beast, 1954)
"Туннель в небе" (Tunnel in the Sky, 1955)
"Двойник" (Double Star, 1956)
"Время для звезд" (Time for the Stars, 1956)
"Дверь в лето" (The Door into Summer, 1956)
"Гражданин галактики" (Citizen of the Galaxy, 1957)
"Имею скафандр — готов путешествовать" (Have Space Suit — Will Travel, 1958)
"Звездный десант" (Starship Troopers, 1959)
"Чужак в чужой стране" (Stranger in a Strange Land, 1961)
"Дорога доблести" (Glory Road, 1963)
"Марсианка Подкейн" (Podkayne of Mars, 1963)
"Свободное владение Фарнхэма" (Farnham's Freehold, 1964)
"Луна — суровая хозяйка" (The Moon Is a Harsh Mistress, 1966)
"Не убоюсь я зла" (I Will Fear No Evil, 1970)
"Фрайди" (Friday, 1982)
"Иов, или Осмеяние справедливости" (Job: A Comedy of Justice, 1984)
Рассказы и повести
"Успешная операция" (Successful Operation, 1940)
"Магия, Inc." (Magic, Inc., 1940)
"...И построил он себе скрюченный домишко" (...And He Built a Crooked House, 1941)
"Вне всяких сомнений" (Beyond Doubt, 1941) - соавтор Элма Венц
"Они" (They, 1941)
"Никудышное решение" (Solution Unsatisfactory, 1941)
"Иноздесь" (Elsewhere, 1941)
"По собственным следам" (By His Bootstraps, 1941)
"Утраченное наследие" (Lost Legacy, 1941)
"My Object All Sublime" (1942)
"Аквариум с золотыми рыбками" (Goldfish Bowl, 1942)
"Pied Piper" (1942)
"Уолдо" (Waldo, 1942)
"Неприятная профессия Джонатана Хога" (The Unpleasant Profession of Jonathan Hoag, 1942)
"Колумб был остолопом" (Columbus Was a Dope, 1947)
"Что вытворяют с зеркалами" (They Do It With Mirrors, 1947)
"Джерри — человек" (Jerry Was a Man, 1947)
"Вода предназначается для купания" (Water Is for Washing, 1947)
"Наш прекрасный город" (Our Fair City, 1949)
"На Луне ничего не случается" (Nothing Ever Happens on the Moon, 1949)
"Poor Daddy" (1949)
"Бездна" (Gulf, 1949)
"Клифф и калории" (Cliff and the Calories, 1950)
"Destination Moon" (1950)
"Год окончания игры" (The Year of the Jackpot, 1952)
"Лифт на небеса" (Sky lift, 1953)
"Операция «Кошмар»" (Project Nightmare, 1953)
"Человек, который торговал слонами" (The Man Who Traveled in Elephants, 1957)
"Tenderfoot in Space" (1958)
"Все вы зомби..." (All You Zombies, 1959)
"Свободные люди" (Free Men, 1966)
"Оркестр молчал, и флаги не взлетали" (No Bands Playing, No Flags Flying, 1973)
"Ее собственная ванная" (A Bathroom of Her Own, 1980)
"На склонах Везувия" (On the Slopes of Vesuvius, 1980)

"Звездный десант"

Большая опасность нависла над человечеством. Гибель Буэнос-Айреса, атакованного из космоса, потрясла землян и заставила их активизировать войну с Клендату, планетой, населённой жуками – гигантскими разумными членистоногими, которые своей психологией, уровнем организации и экономическим устройством напоминают термитов. Первый же десант на враждебную планету показал, что воины-баги – искусные солдаты, управляемы неким «мозговым центром». Людям приходится срочно разрабатывать новые методы и тактику борьбы, чтобы выиграть войну.

Интересно? Читаем дальше!

«Звездный десант» — это одна из самых лучших и сильных работ Роберта Хайнлайна и настоящая веха в жанре. Роман получил «Хьюго» и вызвал бурю противоречивых мнений — одни называли его блестящим, другие обвиняли фантаста в пропаганде милитаризма и даже расизма вкупе с фашизмом. Не менее бурные и противоречивые отзывы вызвала и экранизация Пола Верховена, вышедшая в 1997 году. Что бы там не говорили критики и зрители, которые не приняли картину после книги, фильм не имеет практически ничего общего с романом, за исключением имен персонажей и схожих сюжетных линий. Верховен лишь взял за сюжетную основу роман Хайнлайна и создал собственную киноутопию. Безусловно, роман значительно сильнее и глубже и несет в себе интеллектуальный философский подтекст, но это не значит, что фильм вышел плохим — он получился совсем другим, хотя и гораздо более поверхностным. А вот черта, которая во многом объединяет картину и книгу — это манера повествования.

Кадры из фильма

Обложки к некоторым произведениям

Полезные ссылки
www.nitrosyncretic.com/rah/ - официальный сайт Роберта Хайнлайна
www.heinleinsociety.org/russian/bio.html - русская страница Роберта Хайнлайна
fantlab.ru/autor4 - лабораторная страница Роберта Хайнлайна

@темы: книжный ряд

---

Красивый мир

[Иррришка]

@темы: арт

---

Элеонора Раткевич

[Грифона Ари]

Дата рождения: 18 июля 1961 года

Биография

Со слов автора
Страшно трудно на самом-то деле рассказывать о себе — просто потому что перемешивается то, что действительно имеет значение, с тем, что никому не нужно. Да, я родилась, причем сделала это в 1961 году, соответственно в 1968 поступила в школу, которую и закончила десять лет спустя, поступила на биофак ЛГУ, закончила и его, работала редактором отдела в научно-технической библиотеке, младшим научным сотрудником в мединституте и, наконец, преподавателем в школе — и только последнее имеет значение лично для меня.

Интересно? Читаем дальше!

Нет, биография — это не «когда-родилась-где-работала», а люди, с которыми довелось познакомиться. И если меня когда-нибудь сподобит написать автобиографию, я назову ее «Друзей моих прекрасные черты». Потому что именно люди сделали меня тем, кто я есть. А еще книги (тоже ведь чем не друзья?). И куча болячек, выпавших на мою долю. Какая разница, когда я родилась — а вот то, что до замужества я влюблялась трижды, причем максимально дурацким образом — это тогда было очень больно, а теперь я бы комедию написала по мотивам этих историй — вот это имеет значение. И то, что я состояла на учете в массовочной группе Рижской киностудии, занималась карате, изучала иностранные языки и еще целую уйму всяких интересных вещей, в том числе китайскую и японскую классическую литературу и философию (все, что можно было раздобыть в переводе!), играла в художественной самодеятельности, пыталась рисовать — тоже значимо. А еще — о чем и когда я думала. Помню этот день, стоял 1969 год, самая теплая осень века, октябрь, но жарко, я смотрю на желтые листья и вдруг отчетливо понимаю, что между мной и миром стоят три посредника — орган чувств, который воспринимает, нервы, проводящие сигнал, и мозг, который его обрабатывает.

Элеонора РаткевичНу, и пошло... в восемь лет я додумалась до антиверизма полнейшего, агностицизма, берклеанства, потом до многих идей нынешней фантастики — структура времени, к примеру... очень тогда у меня забавные гипотезы были. Отчасти поэтому я фантастикой, наверное, и занялась — начинала-то я все же с фантастики, а не с фэнтези — а отчасти именно поэтому ее технико-философская сторона мало задевает мое воображение. Трудно всерьез читать, как взрослый человек опять-таки всерьез мается философской идеей, которую я отработала для себя годикам к двенадцати. Зато чем дальше, тем интереснее становятся люди как таковые во всем их разнообразии. И читать мне в результате все интереснее не «концептуальные» полотна, а книги о людях. А еще мне повезло — я имела возможность кое-какие свои мысли проверить на практике. Например, мое отношение к смерти, высказанное в «Таэ эккейр!», которое сформировалось опять же очень давно, годам к пятнадцати. Мне довелось побывать в ситуациях, опасных для жизни, и обнаружить, что к смерти я действительно отношусь, как мой герой. Во всяком случае, к своей собственной.

Библиография
Цикл "Деревянный меч"
"Деревянный меч"

аннотация

Кем станет юноша, который пытается жизнью своей соединить несоединимое – кодекс меча и кодекс магии?
Чем станет победа над Злом, если победа эта только породит новое Зло?
Когда окажется победой – унижение, а сказаниями о героях – полупьяные байки?
Ты хочешь изменить реальность? Дерзай. Но помни – ты меняешь еще и Судьбу.
Борьба меж Светом и Тьмой длится вечно, и тяжким будет жребий воина, вступившего в эту борьбу.
Такова история Деревянного Меча – одна из лучших саг за всю историю отечественного жанра фэнтези!
"Рукоять меча"

аннотация

Можно ли изменить реальность, не изменив при этом судьбу? Могут ли все перемены быть переменами к лучшему? И как быть герою, если победа над Злом в одном его проявлении породила новое, не менее грозное воплощение Зла? Борьба во имя Добра длится вечно, и тот, кто вступает в эту борьбу, должен понять: здесь важна жизнь не только целого мира, не только целого королевства – важна жизнь и душа каждого человека... Так продолжается история Деревянного Меча...
"Меч без рукояти"

аннотация

Вот уж не чаял Кенет встретить того, кто помнил бы тот мир, что был до победы над Инсанной... Но, познакомившись с Хесситаем, учителем Аканэ, прежнего владельца Деревянного Меча, Кенет не мог не воспользоваться этим и не узнать, откуда появился этот меч у Аканэ...
Найлисский цикл
"Таэ эккейр!"

аннотация

Их – семеро.
Семь эльфов, пробравшихся в Земли Людей.
Семь убийц, словно бы одержимых духом зла.
Кто остановит их?
Человек, который скорее всего не вернется из этой схватки?!
Эльф, посланный, чтобы отыскать преступивших Закон своей расы?!
Хищников – семь.
Охотников – двое.
Охота начинается!
"Ларе-и-т'аэ"

аннотация

Свершилось невозможное — эльфийский принц Эннеари, презрев запрет, навеки отделивший Перворожденных от людей, стал другом и побратимом Лерметта, принца одного из людских королевств, и помог ему в борьбе против узурпатора трона. Теперь беда грозит равно и людям, и эльфам, и гномам…
Недавние враги вынуждены, забыв о личных распрях, вступить в переговоры, чтобы вместе противостоять грядущей опасности. Однако кто-то из участников переговоров готов пожертвовать судьбой всего мира, дабы совершить предательство и покорить земли недавних союзников. Кто он?
Лерметт и Эннеари должны выяснить это, пока не поздно…
Отдельные произведения
"Джет из Джетевена"

аннотация

Однажды на службу императорскому придворному Иллари попал джет — представитель таинственных людей из долины Джетевен, мастеров на все руки, обладающих едва ли не магическими силами. И видимо, сама судьба предназначила им эту встречу — оба они оказались изгоями у себя на родине, и не на кого стало им опереться, кроме как друг на друга...
"Наемник мертвых богов"

аннотация

Всему когда-то приходит конец, в том числе и богам. В свой срок старые боги уходят, и их заменяют новые. Но однажды Новые боги не захотели ждать, и свергли Старых. Вот только не знали они, что до наступления нужного времени не обрести им божественной силы, и теперь некому преградить путь силам Тьмы. Лишь с одним человеком связаны надежды живущих — с тем, кто служит Старым богам. Богам, которые теперь мертвы.
"Парадоксы Младшего Патриарха"

аннотация

Тяжко провинился молоденький – и, по чести, не лучший – ученик школы, где десятилетиями, веками передаются из поколения в поколение высокие секреты боевых искусств. И не исправить наказанием своенравного мальчишку, словно судьбой предназначенного для нарушения ненарушаемого Закона.
Однако – плох тот учитель, что не найдет пути к ученику. Пусть даже и велика опасность решения – сделать УЧИТЕЛЕМ УЧЕНИКА. Заставить его познать, КАКОВ он, жребий ведущего за собой младших, зависимых. Жребий того, кому предстоит схватиться с Врагом – порожденным Тьмою Оршаном, Богом-Демоном, пожирающим людские души.
ТОГДА юный “сэнсей поневоле”, быть может, и ответит на странный вопрос мудрого Спящего патриарха. На вопрос, ответ на коий найдется лишь в последнем бою сил Добра и Зла…
"Время серебра"

аннотация

Побеждены вторгнувшиеся гномы, свергнут узурпатор Дункан Дангельт, которого так и не приняла земля Олбарии, и коронован Золотой Герцог, Джеральд де Райнор. Но у короля должна быть супруга, дабы королевский род не прервался и страна не оказалась ввергнута в междуусобицу, а сердце Джеральда де Райнора похоронено вместе с Девой Джейн в Грэмтирском лесу... Однако можно решить и эту проблему. Пусть время золота любви навсегда прошло — настало время серебра дружбы.
Рассказы

аннотация

"Ближе смерти и дальше счастья", "Слушай, флейтист!", "Палач Мерхины", "Я тебе кинкажу!", "Код бессмертия", "Гусеница", "Летающая собака", "Шкаф", "Братья и птицы", "Превыше чести", "Дорога не домой. Стрела четвертая", "Сапоги всмятку. Стрела вторая", "Лейтенант лазаретной заставы. Стрела третья", "Одноногий бегун. Стрела первая", "Обличия любви"

Обложки к некоторым произведениям

Фотогалерея

Полезные ссылки
ratkevich.teamslc.net/ - официальный сайт Элеоноры Раткевич
fantlab.ru/autor145 - лабораторная страница Элеоноры Раткевич
www.diary.ru/~Ela/ - дневник Элеоноры Раткевич

@темы: книжный ряд

---

Борис Вальехо

[Грифона Ари]

Boris Vallejo

Борис Вальехо — художник-«прикладник». Он не мог и подумать, что однажды придет тот день, когда музеи и картинные галереи начнут коллекционировать его работы, ведь сейчас прикладное искусство отнесено к категории коммерческого.
По нашим меркам в Соединенных Штатах печатается потрясающе много книг — 50—60 тысяч ежегодно. И у каждой книги — от триллера до легкого чтива должна быть броская, хорошо сделанная обложка. «Соблазнительная» обложка всегда будет увеличивать и значительно как число покупателей, так и доходы от продажи. И вот здесь-то можно смело утверждать, что Борис Вальехо является некоронованным королем обложечного искусства.

Интересно? Читаем дальше!

В чем же секрет популярности Бориса? Вероятно, в том специфическом эффекте, который производят его картины. А эффект этот состоит в следующем - нравится вам или нет, но иллюстрации художника приковывают взгляд, и надолго. Одна из причин притягательности картин Бориса в их удивительной реалистичности, жизненности, это словно фотография какого-то неведомого мира... Да, собственно, это и есть фотография.Техника живописи Бориса сенсационно проста: он фотографирует обнаженную натурщицу (в этой роли часто выступает его жена - Дорис Майер, либо кто-то из модных кинозвезд), копирует фотографию, а затем полутонами "оживляет" ее. Детали и фантастические существа чаще всего появляются с помощью масляных красок.
Конечно, необычность техники сама по себе совсем не гарантирует успеха. Необходимо еще одно условие - талант. А в юности Борис не собирался стать художником...
Он родился в Лиме, в Перу, в семье преуспевающего адвоката. Семь лет Борис учился играть на скрипке, готовясь стать знаменитым музыкантом. По-настоящему талантливые люди часто бывают одарены разносторонне: Вальехо мог бы быть и хорошим скрипачом, однако он неожиданно бросает музыку и два года учится на подготовительных медицинских курсах (основательное изучение анатомии впоследствии ему пригодилось).
Вскоре его друзья, заметив, как замечательно он рисует, уговорили Бориса поступить в местный художественный вуз, который он с успехом и закончил, получив специальный приз для лучшего студента.
Художника потянуло из родных мест в Нью-Йорк, и в 1964 году, с 80 долларами в кармане и, не зная ни слова по-английски, он приехал в Америку, чтобы покорить ее.
На первых порах ему помогали эмигранты из Перу, и, несомненно, важную роль сыграла в его жизни встреча с Дорис. Уже через два года Борис смог работать самостоятельно, не подчиняясь никакой компании. Чего только не пришлось ему изведать в последующие восемь лет! "Когда начинаешь, не отказывайся ни от какой работы", - эту заповедь художника Борис хорошо усвоил. Он переделал кучу "грязной", нетворческой, коммерческой работы, начиная от новогодних открыток, реклам различных товаров и заканчивая комиксами...
Это была все же хорошая школа, где он смог опробовать самые разнообразные стили и выработать свой собственный, неповторимый. Первую популярность художнику принес Тарзан. Проиллюстрировав произведение по заказу известного издательства приключенческой литературы "Баллантайн Букс", художник по-новому трактовал образ Тарзана. Новый герой понравился публике. Это произошло в 1975 году. С тех пор Борис начал завоевать читательские симпатии. Художник создал новый тип героя приключенческой литературы: мускулистого, мощного, непобедимого. Женский тип в изображении Вальехо тоже изменился: вместо хрупких героинь с белой кожей он рисует стройных, но сильных, мускулистых и пропорциональных женщин самых разнообразных национальностей и рас.
Что еще очень интересно в живописи Бориса, так это животные. Самый невообразимый набор разнообразных существ, часто омерзительных, но всегда поразительно реальных. Здесь и драконы, и крылатые змеи, и жуткие вампиры, и фантастические женщины-кошки, полурыбы, полулошади, полуреальность, полубред. Фантазия человека неисчерпаема, реальность и фантастика тесно переплетены на этих картинах.

Работы

Полезные ссылки
www.borisjulie.com/ - официальный сайт Бориса Вальехо
www.vallejo.spb.ru/index-r.htm - русские страницы Бориса Вальехо
www.webpark.ru/comments.php?id=29304 - галерея работ Бориса Вальехо

@темы: арт

---

[LocateCat]

@темы: арт

---

Эдгар Райс Берроуз

[Грифона Ари]

Edgar Rice Burroughs

Биография
Эдгар Райс Берроуз родился 1 сентября 1875 года в семье ветерана гражданской войны (офицер армии Северного союза), который после войны стал процветающим бизнесменом. Эдгар был четвёртым ребенком в семье. Два его старших брата закончили Йельский университет, а сам он был отправлен в школу Браун. Когда эта школа закрылась на карантин во время эпидемии дифтерии, его перевели в Маплхерстовскую школу для девочек (вот так-то), а затем — в Эндоверскую гарвардскую школу, по окончании которой Эдгар поступил в Мичиганскую военную академию. Позже Берроуз вспоминал, что во всех школах его упорно учили греческому языку и латыни, но ни в одной из них в программе не было курса английского языка. Зато в военной академии он научился отлично ездить верхом.

Интересно? Читаем дальше!

Окончив академию в 1895 году, он заручился (с помощью отца, конечно) поддержкой конгрессмена от Чикаго Эдгара Уилсона и получил рекомендацию в Вест-Пойнт, но переоценил весомость рекомендации и позорно провалился на вступительных экзаменах.
Тогда он бросился в погоню за приключениями и в мае 1896 года определился в кавалерию. Однако вместо бурной походной жизни и стычек с апачами он обрёл лишь классические прелести военного прозябания в глухой провинции — в форте Грант, штат Аризона, где располагался 7-й кавалерийский полк армии США. Поэтому от формы Эдгар предпочел как можно быстрее избавиться — уже через три месяца после начала службы он написал отцу письмо, в котором просил переговорить со знакомыми из Вашингтона. Папа пошёл у него на поводу, но бюрократические процедуры тянулись ещё целых семь месяцев, так что с кавалерией Эдгар расстался лишь в марте 1897 года.
После демобилизации Берроуз долго пас коров в Айдахо. В 1941 году он вспоминал: «Жизнь ковбоя пришлась мне по душе, хотя в те времена в Айдахо не было ни одной душевой. Бывало, я по три недели не снимал сапоги и „стетсон“. У меня были мексиканские шпоры, отделанные серебром, с огромными звёздочками и призвоном. Когда я топал по улице, шпоры громко звякали, и меня было слышно за квартал. О, как я был горд!»
Затем он работал продавцом в Покателло, штат Айдахо, на золотых приисках в Орегоне, полицейским в Солт-Лейк-Сити, клерком в чикагских конторах, бухгалтером, коммивояжером, безуспешно пытался уехать в Китай инструктором по верховой езде и думал даже снова завербоваться в армию.
Сохранилось письмо от полковника Теодора Рузвельта, в те годы — командира Первого кавалерийского добровольческого батальона, в который Эдгар пытался записаться.
«Дорогой сэр, — написал Берроузу будущий президент США, — я был бы рад принять вас на службу, однако опасность превышения численности личного состава батальона не даёт мне возможности отвечать согласием на предложение добровольца, живущего так далеко от места моей дислокации».
Берроуз регулярно брался за создание собственного предприятия, но все его задумки быстро перемалывались жизнью в прах. А ведь он уже был женат, нужно было кормить двух детей…
И вот — представьте себе картину.
1911 год. Тридцатипятилетний бизнесмен, неудачник, который никак не может свести концы с концами и только что навсегда распрощался с очередным клиентом, сидит вечером в опустевшем офисе и простым карандашом на обороте бухгалтерского бланка пишет… фантастический роман. Роман о человеке, которого неизвестно как забросило на Марс, в мир бесконечных приключений, в мир, совершенно не похожий ни на «картофельный» Айдахо, ни на деловой Чикаго. В мир, похожий на волшебный сон.
Два десятилетия борьбы за существование научили Берроуза не пренебрегать никаким заработком. Он, конечно, не верил, что его писанину кто-то напечатает, но всё-таки послал рукопись в редакцию журнала «All Story», подписав роман «говорящим» псевдонимом Normal Bean — «нормальный парень». Он надеялся таким образом дать понять и редактору, и гипотетическим читателям: автор, в общем, осознает всё безумие своего поступка, но, в сущности, вполне в своём уме.
Берроуз много и охотно читал, в круг его чтения наверняка входили и популярные журналы, так что он вполне представлял, произведения какого уровня могут быть приняты к публикации. Как и большинство более-менее образованных людей, он наверняка частенько думал, закрывая и забывая очередной «шедевр» журнальной прозы: «Я бы написал куда лучше, чем это, если бы захотел». Теперь у него появился шанс проверить, насколько его амбиции соответствуют взглядам редакторов.
По другой версии, одной из его обязанностей на работе был просмотр рекламы в pulp-журналах, так что рассказы попали в поле его зрения как бы сами собой. Возможно, так оно и было, тем более что рукопись он предложил именно тому изданию, которому её и следовало предложить в первую очередь — то есть Берроуз в общих чертах представлял тогдашний журнальный «табель о рангах».
«All Story» считался в те времена одним из самых популярных ежемесячных журналов, принадлежавших издательской империи Фрэнка Манси и, помимо всего прочего, платил авторам самые высокие гонорары, так что пробиться на его страницы считалось большой удачей для любого писателя. Логично было начать именно с него — любой товар следует сначала предложить на самом дорогом рынке…
Редактором по самотёку в «All Story» в то время был Томас Ньюэлл Меткаф, и именно ему принадлежит честь открытия миру имени едва ли не самого популярного писателя XX века. Он немедленно принял рукопись, выписал на имя Берроуза чек на 400 долларов (фантастические деньги за фантастическое произведение!) и поставил роман, озаглавленный «Под лунами Марса» («Under the Moons of Mars»), в план. Роман публиковался в шести номерах — с февральского и до июльского выпуска 1912 года. Правда, задуманная Берроузом игра с псевдонимом была, видимо, слишком сложна для журнала: то ли сам Меткаф, то ли кто-то из корректоров исправил «Normal» на обычное «Norman» и свел на нет всю затею.
Но предотвратить триумф такая мелочь не могла. С самого первого фрагмента читатель был покорен образом Джона Картера, и, хотя текст романа нёс все признаки литературного ученичества, было в этом герое и в его приключениях нечто завораживающее и новое.
Прежде всего, новым был сам герой — Джон Картер. Внешне обычный человек, бывший кавалерийский офицер армии Конфедерации, он как бы вскользь упоминает уже в начале своих записок (роман построен именно как его воспоминания) о некоторых собственных необычных качествах. Например, он совершенно не помнит своей юности; он выглядит тридцатилетним, хотя точно знает, что прожил на свете гораздо дольше, он даже упоминает, что дважды умирал — и дважды возвращался к жизни. Записки свои он поручил опубликовать после своей очередной смерти, причем завещал похоронить себя в открытом гробу, в пещере, дверь в которую можно будет открыть только изнутри…
Тайна жизни и смерти Джона Картера так и остается тайной — Берроуз более ни одним намёком не даёт читателю ключа к разгадке. Точно так же не даётся никакого объяснения и тому, как Джон Картер оказался на другой планете: судя по описанию «переноса» на Марс, Картер оказался там в виде астрального тела после одной из своих смертей. Однако и это объяснение ущербно: на Марсе герой действует как вполне телесное существо.
Скорее всего, Берроуз и не собирался давать никаких объяснений. Все его изобретения подчинялись лишь одной цели: он должен был вовлечь читателя в игру на своих условиях, читатель должен был эту игру принять, какими бы невероятными эти условия ни были.
И, надо сказать, Берроузу этот ход блистательно удался. Краткая завязка, разворачивающаяся в знакомых читателям декорациях вестерна — прерия, золотые залежи, индейцы, — создает атмосферу достоверности и узнаваемости, а тайна личности Джона Картера придает этой атмосфере волнующую загадочность. Когда антураж Среднего Запада внезапно сменяется марсианскими пустынями, а индейцы — зелёными многорукими варварами, читатель уже «схвачен», а фантастический антураж Марса-Барсума достаточно быстро обрастает множеством деталей, чтобы сойти за хорошо прорисованный фон приключенческого романа.
Но в центре внимания читателя и автора, конечно, остается не Барсум, а сам Джон Картер. Обнажённый человек в незнакомом мире, человек, лишённый привычного оружия и привычной защиты, человек, который может рассчитывать только на свои физические и нравственные силы. Человек, который преодолевает все трудности, так как оказывается в состоянии приспособиться к чуждому ему миру…
Обратите внимание, как прекрасно история Джона Картера иллюстрирует идею приспособляемости. Романы Берроуза предельно материалистичны — он и на самом деле был последовательным материалистом, а с купленной в 1890-х годах книгой Дарвина «Происхождение видов» не расставался, говорят, до самой смерти. Фриц Лейбер как-то попытался в ранней статье «Джон Картер: меч теософии» связать творчество Берроуза с теорией Елены Блаватской, но сам Берроуз так часто демонстрировал в своих книгах пренебрежение всякими умозрительными теориями, что построения Лейбера никто не счел нужным опровергать — они просто не получили никакого продолжения.
Зато мысль о бесконечной приспособляемости человека получила развитие и определенную законченность во втором романе Берроуза. «Тарзан» стал самым известным произведением Э. Р. Б., превзойти успех которого писатель так и не смог.
И всё же сначала — ещё несколько слов о приключениях Джона Картера.
О первом романе «марсианской трилогии» (в 1917 году роман вышел отдельной книгой под названием «A Princess of Mars» — «Принцесса Марса») часто повторяют как минимум две весьма распространенные глупости. Первая — это роман «о полёте на Марс». Вторая — это одна из первых «космических опер». Ни то, ни другое в принципе не верно.
Понятие «космической оперы» претерпевало довольно заметные изменения на протяжении десятилетий, однако возникло оно лишь в начале 30-х годов и в связи с совершенно другим типом фантастических произведений — космической версией «лошадиных опер», то есть вестернов. Что же касается темы «полёта на Марс», то никакого полёта, строго говоря, герой Берроуза не совершал…
Собственно, гораздо больше оснований считаться «марсианскими пионерами» у героев романов Перси Грега «Через Зодиак» (Percy Greg, «Across the Zodiac», 1880), Роберта Кроми «Прыжок в космос» (Robert Cromie, «A Plunge into Space», 1891) и Элсуорта Дугласса «Брокер фараона» (Ellsworth Douglass, «Pharaoh?s Broker», 1899) — персонажи этих книг достигли Марса на космических кораблях куда раньше, чем туда прибыл герой Берроуза.
Среди «марсианских» предтеч Джона Картера есть и ещё один, самый таинственный. В 1905 году была опубликована книга Эдвина Лестера Арнолда «Лейтенант Гулливар Джонс: Его каникулы» (Edwin Lester Arnold, «Lieut. Gullivar Johnes: His Vacations»), которая вышла только в Великобритании и не имела никакого успеха. Казалось бы, книга Арнолда вряд ли могла попасть в руки Берроуза, однако совпадения сюжета «Каникул Гулливара Джонса» с «марсианской трилогией» о Джоне Картере местами просто поразительны. Гулливар Джонс, лейтенант армии США, попадает на Марс без всякого космического корабля — его доставляет туда случайно найденный на улице волшебный ковер. Лейтенант неосторожно пожелал оказаться «ну хоть на Марсе» — и ковер немедленно исполнил его желание, предварительно герметически упаковав героя. На Марсе Джонс обнаруживает некогда могущественную, а ныне гибнущую древнюю цивилизацию, терзаемую набегами варваров. Джонс влюбляется в местную принцессу, отправляется в поход по «Реке Мёртвых» к полюсу Марса, а по возвращении узнает, что его возлюбленная находится в руках варваров. Конечно, лейтенант освобождает её и отправляется вместе с ней в Нью-Йорк на том же ковре-космолете…
В другой книге Эдвина Арнолда — «Фра-финикиец» («Phra the Phoenician», 1890) — описан бессмертный герой, который на протяжении тысячелетий раз за разом возвращается к жизни в образе тридцатилетнего солдата, в совершенстве владеющего мечом.
«Нет никаких свидетельств, — пишет Ричард Лупофф, — что Берроуз читал книги Арнолда и был поклонником его творчества, однако даты издания книг и содержащиеся в книгах совпадения определенно дают повод для размышлений».
Сходство посылки второго романа Берроуза с киплинговской «Книгой джунглей» могло бы вызвать сходные нарекания, однако Тарзан настолько не похож на Маугли, что даже у ярых нелюбителей творчества Э. Р. Б. язык не поворачивается обвинить его в каком бы то ни было заимствовании. И потом, время уже рассудило и героев, и их авторов — Киплинг умер нобелевским лауреатом по литературе, зато книги Берроуза издавались немыслимыми тиражами. Маугли остался героем сказки, а Тарзана Берроуз — а затем и его эпигоны — отправил в бесконечный поиск приключений.
Популярность Тарзана не нуждается даже в констатации. Если вы не читали романы о Тарзане, вы видели фильмы о нем, если случайно не видели фильмы — вам наверняка попадался по телевизору подростковый телесериал или диснеевский мультфильм… Американцы, конечно, добавят в этот список нескончаемые серии комиксов.
Так или иначе, Тарзан стал одним из самых популярных образов массовой культуры XX века.
А началось всё это безумие в том же самом 1912 году. В октябрьском номере «All Story» этот роман был опубликован целиком под названием «Tarzan of the Apes».
«Я писал его от руки на оборотах использованных бланков и на других случайных листках, которые попадались мне под руку, — вспоминал Берроуз. — Я не считал роман особенно хорошим и сомневался, что его удастся пристроить. Однако Боб Дэвис [Роберт Хобарт Дэвис (Robert Hobarth Davis) — один из самых известных редакторов концерна Frank A. Munsey, который во многом определял политику и облик pulp-журналов 10-х годов — С. Б.] оценил его коммерческий потенциал довольно высоко и прислал мне чек, кажется, на 700 долларов…»
Если во время работы над «Принцессой Марса» Берроуз ещё только приобретал навыки литературного ремесла, то в «Тарзане» его талант Повелителя Приключений раскрылся в полную силу. Роман читался тогда и читается сейчас с неубывающим интересом — читается не только как каскад захватывающих адвентюр, но и как гимн человеческому разуму, силе человеческого духа. Безусловно, это сказка — но временами она поражает неожиданными поворотами вполне современной мысли, идеями, которые парадоксально применимы в реальных обстоятельствах. Например, всё, что касается обретения Тарзаном способности общаться с другими людьми — сначала он научился выражаться письменно (фантастика, чистая фантастика, даже не научная), затем волею обстоятельств научился читать английский текст по-французски, затем перешёл и на английский язык… Все эти трюки парадоксально отражают реальные сложности, возникающие при развитии коммуникативности детей в современном многоязычном социуме. Сейчас дети нередко учатся сначала распознавать английские вывески магазинов и лишь потом соотносят эти знания с русским алфавитом; они существуют сразу в нескольких языковых потоках, и с ростом информационной связности мира мы всё чаще и чаще будем наблюдать «тарзан-эффекты» — результат воздействия на ребенка сложной языковой среды.
Берроуз, осознанно или нет, провёл над Тарзаном мысленный социокультурный эксперимент — конечно, на уровне знаний своего времени. Он постулировал, что благородство изначально присуще человеку (обычное грустное заблуждение уроженца романтического девятнадцатого века, заблуждение, безжалостно растоптанное веком двадцатым) и что человек может приспособиться к обстоятельствам почти любой сложности. Вряд ли можно рассматривать как подтверждение его правоты, скажем, существующие методики обучения глухонемых с рождения людей звуковой речи — но и отрицать, что это чудо в чем-то сродни «самообразованию» человека-обезьяны, тоже не стоит. Скорее всего, создатель Тарзана даже отдалённо не имел в виду ничего подобного, однако разве не служит сама принципиальная возможность таких методик подтверждением главной идеи, которой роман просто сочится, — преклонением перед бесконечной гибкостью человеческого сознания, его неограниченными возможностями?
Однако, несмотря на то, что в этом романе при желании можно обнаружить и другие небезынтересные концепции, «Тарзан» был и остается прежде всего произведением развлекательным. Если Жюль Верн использовал форму фантастико-приключенческого романа для создания познавательного текста, если Герберт Уэллс использовал фантастические посылки для художественного исследования новых социальных и философских концепций, то Берроуз главной своей целью считал развлечение читателя. В его книгах не было назидательности — но не было и мелочного желания подстроиться под вкусы публики. Он удачно «попал» в ту самую манеру, которой ждала от журналов их аудитория.
Читатель был готов к появлению Берроуза. Читатель был готов платить за него деньги. Но в этом следовало убедить ещё и издателей.
Хотя Боб Дэвис приобрел для публикации в «All Story» второй роман о Джоне Картере, «Боги Марса» («The Gods of Mars»), он отказался покупать «Возвращение Тарзана» («The Return of the Tarzan»). Впрочем, роман сразу же удалось пристроить в журнал «New Story», издававшийся конкурирующим журнальным концерном «Street & Smith».
Тогда Берроуз решил предложить свои романы книгоиздателям. Если публикация в журнале приносила лишь разовый гонорар, то контракты на издание книг могли давать доход постоянно — в виде отчислений за допечатки и переиздания. Успех его произведений у журнальной аудитории позволял рассчитывать на то, что и книги будут расходиться немалыми тиражами.
Издатели придерживались иной точки зрения. «Тарзан», методично разосланный Берроузом по адресам всех хоть сколько-нибудь солидных американских издательских компаний, был отвергнут всеми без исключения. Никто из профессионалов не верил, что у этого журнального чтива может быть хоть какое-то будущее.
Но ситуация изменилась раз и навсегда после того, как «Тарзана» из номера в номер начала печатать нью-йоркская газета «Evening World». Идея этой публикации принадлежала главному редактору газеты Дж. Х. Теннанту (J. H. Tennant), и именно ему Берроуз обязан тем, что его романы прорвались в желанный мир книжных изданий. Публикация в популярной газете сделала роман широко известным среди читателей, которые не принадлежали к постоянной аудитории pulp-журналов. Романы Берроуза начали спрашивать у книготорговцев. Книготорговцы переадресовали вопрос к издателям…
Кончилось тем, что к Берроузу обратились из компании «A. C. McClurg», которая за несколько месяцев до того прислала ему категорический отказ. Теперь интонация разговора была совсем иной: издательство просило разрешения заключить договор на книжное издание романа.
Это была победа. Большой, настоящий, стратегический успех. Конечно, он согласился.
В июне 1914 года «Тарзан из племени обезьян» был выпущен отдельным томом, и начался многолетний издательский триумф Берроуза. «McClurg» на протяжении полутора десятилетий ежегодно выкладывало на рынок как минимум одно первое книжное издание какого-нибудь романа Берроуза, опубликованного перед этим в журнале — а чаще два или три романа в год. Это были романы о Тарзане, романы из «марсианской» серии о Джоне Картере, романы о мире Пеллюсидара, расположенного внутри земной коры, другие исторические и приключенческие романы… Берроуз был идеальным автором с точки зрения коммерческого книгоиздания. Он писал быстро, он продолжал свои популярные сериалы и начинал сериалы новые (которые могли со временем стать популярными, а могли и не стать), но продавались всё равно хорошо.
Именно трудами Берроуза окончательно оформилось целое направление фантастической беллетристики — приключенческое. А сам Берроуз с тех пор считается одним из отцов-основателей фантастики XX века…

Библиография
Цикл "Beyond the Farthest Star"
"За самой далекой звездой" (Beyond the Farthest Star, 1941)
"Tangor Returns" (1964)
Цикл "Historical novels"
"I Am A Barbarian" (1967)
"The Outlaw of Torn" (1927)
Цикл "Джон Картер — марсианин" (John Сarter of Mars)
"Принцесса Марса" (A Princess of Mars, 1917)
"Боги Марса" (The Gods of Mars, 1918)
"Владыка Марса" (The Warlord of Mars, 1919)
"Тувия, дева Марса" (Thuvia, Maid of Mars, 1920)
"Марсианские шахматы" (The Chessmen of Mars, 1922)
"Великий ум Марса" (The Master Mind of Mars, 1928)
"Великий Воин Марса" (A Fighting Man of Mars, 1931)
"Мечи Марса" (Swords of Mars, 1936)
"Искусственные люди Марса" (Synthetic Men of Mars, 1940)
"Лана из Гатола" (Llana of Gathol, 1948)
"Давно умерший" (The Ancient Dead, 1941)
"Чёрные пираты Барсума" (Black Pirates of Barsoom, 1941)
"Бегство" (Yellow Men of Mars, 1941)
"Невидимые люди Марса" (Invisible Men of Mars, 1941)
"Джон Картер на Марсе" (John Carter of Mars, 1964)
"Гигант с Марса" (The Giant of Mars, 1941)
"Скелетоиды с Юпитера" (Skeleton Man of Jupiter, 1943)
Цикл "Боксёр Билли" (The Mucker)
"Боксер Билли" (The Mucker, 1921)
"Закоренелый преступник" (The Return of the Mucker, 1921)
Цикл "Приключения в джунглях" (Jungle adventure novels)
"Пещерная девушка" (The Cave Girl, 1925)
"Вечный дикарь" (The Eternal Lover, 1925)
"Юноша и лев" (The Lad and the Lion, 1938)
"Страна скрывающихся людей" (The Land of Hidden Men, 1932)
"The Man Eater" (1935)
Цикл "Кеспек" (Land that Time Forgot)
"Земля, позабытая временем" (The Land That Time Forgot, 1918)
"Люди из забытого времени" (The People That Time Forgot, 1918)
"Вне бездны времени" (Out of Time's Abyss, 1918)
Цикл "Лунная девушка" (The Moon Maid)
"Лунная девушка" (The Moon Maid, 1922)
"Люди с Луны" (The Moon Men, 1919)
"Красный ястреб" (The Red Hawk, 1926)
Венерианский цикл (Venus)
"Пираты Венеры" (Pirates of Venus, 1934)
"Затерянные на Венере" (Lost on Venus, 1935)
"Карсон с Венеры" (Carson of Venus, 1939)
"Побег на Венере" (Escape on Venus, 1946)
"Slaves of the Fish-Men" (1941)
"Goddess of Fire" (1941)
"The Living Dead" (1941)
"War on Venus" (1942)
"Колдун с Венеры" (The Wizard of Venus, 1964)
Цикл "Пеллюсидар" (Pellucidar)
"В центре Земли" (At the Earth's Core, 1922)
"Пеллюсидар" (Pellucidar, 1923)
"Танар из Пеллюсидара" (Tanar of Pellucidar, 1930)
"Приключения в недрах Земли" (Tarzan at the Earth's Core, 1930)
"Снова к каменному веку" (Back to the Stone Age, 1937)
"Страна террора" (Land of Terror,1944)
"Свирепый Пеллюсидар" (Savage Pellucidar, 1963)
"Возвращение в Пеллюсидар" (Return to Pellucidar, 1942)
"Люди бронзового века" (Men of the Bronze Age, 1942)
"Пещерная девушка" (Tiger Girl, 1942)
Цикл "Western novels"
"Apache Devil" (1933)
"Бандит из Чертова каньона" (The Bandit of Hell's Bend, 1926)
"The Deputy Sheriff of Comanche County" (1940)
"The War Chief" (1927)
Цикл "Тарзан" (Tarzan)
"Тарзан — приемыш обезьян" (Tarzan of the Apes, 1912)
"Возвращение в джунгли (The Return of Tarzan, 1913)
"Тарзан и его звери" (The Beasts of Tarzan, 1914)
"Сын Тарзана" (The Son of Tarzan, 1915)
"Приключения Тарзана в джунглях" (Jungle Tales Of Tarzan, 1919)
"Тарзан и сокровища Опара" (Tarzan and the Jewels of Opar, 1916)
"Тарзан неукротимый" (Tarzan the Untamed, 1920)
"Тарзан ужасный" (Tarzan the Terrible, 1921)
"Тарзан и золотой лев" (Tarzan and the Golden Lion, 1923)
"Тарзан и люди-муравьи" (Tarzan and the Ant Men, 1924)
"Тарзан — повелитель джунглей" (Tarzan, Lord of the Jungle, 1928)
"Тарзан и потерянная империя" (Tarzan and the Lost Empire, 1929)
"Приключения в недрах Земли" (Tarzan at the Earth's Core, 1930)
Тарзан непобедимый" (Tarzan the Invincible, 1931)
"Тарзан торжествующий" (Tarzan Triumphant, 1932)
"Тарзан и город Золота" (Tarzan and the City of Gold, 1933)
"Тарзан и человек-лев" (Tarzan and the Lion Man, 1934)
"Тарзан и люди-леопарды" (Tarzan and the Leopard Men, 1935)
"Поиск Тарзана" (Tarzan's Quest, 1936)
"Тарзан и запретный город" (Tarzan and the Forbidden City, 1938)
"Тарзан великолепный" (Tarzan the Magnificent, 1939)
"Тарзан и «Иностранный легион»" (Tarzan and the Foreign Legion, 1947)
"Тарзан и сумасшедший" (Tarzan and the Madman, 1964)
"Тарзан и убийства в джунглях" (Tarzan and the Jungle Murders, 1940)
"Тарзан и чемпион" (Tarzan and the Champion, 1940)
"Тарзан и потерпевшие кораблекрушение" (The Quest of Tarzan, 1941)
"Вечный дикарь" (The Eternal Lover, 1925)
"Двойники Тарзана" (The Tarzan Twins, 1926)
"Тарзан и двойник Тарзана с золотым львом Джяд-Бол-Я" (Tarzan and the Tarzan Twins, with Jad-Bal-Ja, the Golden Lion, 1936)
Отдельные произведения
"Большой неудачник" (1921)
"Люди-разъедатели" (1955)
"Рассказы трех планет" (Tales Of Three Planets, 1964)
Рассказы: "После тридцатых" (Beyond Thirty, 1915); "The Girl From Farris's" (1916); "The Oakdale Affair" (1917); "The Mucker" (1921); "The Efficiency Expert" (1921); "The Return of the Mucker" (1921); "The Girl from Hollywood" (1923); "Marcia of the Doorstep" (1924); "The Mad King" (1926); "Люди-монстры" (The Monster Men, 1929); "The Rider" (1937); "Последний из плейстоцена" (The Resurrection of Jimber-Jaw, 1937)

Иллюстрации к произведениям

Полезные ссылки
www.tarzan.org/ - официальный сайт Эдгара Райса Берроуза
www.erbzine.com/ - сайт, посвященный творчеству Эдгара Райса Берроуза
fantlab.ru/autor301 - лабораторная страница Эдгара Райса Берроуза

@темы: книжный ряд

---

Олег Дивов

[Грифона Ари]

Дата рождения: 3 октября 1968 года

Биография

Олег Игоревич Дивов родился в Москве 03.10.1968 г. в семье потомственных художников-реставраторов Третьяковской галереи. Профессиональный литератор, с 14-ти лет публикуется как журналист. С 1990 г. копирайтер - реклама всех видов, концепты, кампании "под ключ". Работал в крупнейших рекламных агентствах страны. Высшим своим достижением на этом поприще называет слоган для рекламы унитазов с электронным управлением - "Толчок в будущее!"; лучшим коммерческим проектом - участие в обороне московского Белого Дома в 1991 году (начальство отметило трехдневный прогул солидной премией); самым мучительным эпизодом - час, проведенный в обществе Сергея Мавроди (интервью для "Огонька" в 1992). Летом 1995 г. Дивов в пятый раз уволился "по собственному", и с тех пор нигде не работает. Первый крупный художественный текст - фантастический триллер "Мастер собак" - опубликовал в 1997 г.

Интересно? Читаем дальше!

Служил в армии (1987-89, самоходная артиллерия большой мощности, сержант). В 1991 г. за академические задолженности и хроническое непосещение занятий отчислен с 3 курса журфака МГУ (международное отделение, ТВ). Ярко выраженных увлечений в последнее время не имеет, раньше катался на горных лыжах и скейтборде. Тексты набирает в редакторе "Лексикон". Пьет, курит. Первую книгу посвятил любимой собаке.
Дивов - лауреат почти всех профессиональных премий, от престижного "Странника" до таких экзотических призов, как Гран-При несостоявшегося конвента "Фанкон-2000" или почетная грамота Харьковского Университета Внутренних Дел. Единственный роман Дивова, никогда не входивший ни в какие номинации - "Лучший экипаж Солнечной" (1998), по версии самого автора - "потому что там слишком много ругаются матом".
Дивов входит в редколлегию журнала "Если" и жюри Мемориальной премии Кира Булычева. Член Союза Литераторов России и Совета по фантастике и приключенческой литературе при СП РФ.

Библиография
Цикл "След зомби"
"Мастер собак"

аннотация

Загадочные кровожадные твари терроризируют Москву. В борьбе с ними оказываются неэффективными самые современные виды оружия. И тут люди вспоминают о давно забытых боевых качествах своих старых соратников – собак.
"Стальное Сердце"

аннотация

Психотронное оружие. Кто в наше время не слыхал о таком? Вот только относятся к нему все по-разному. Одни посмеиваются, считая это выдумкой, чьим-то болезненным бредом. Другие боятся. А третьи начинают догадываться, что уже находятся под воздействиемзловещих лучей. Герой нового фантастического триллера "Стальное Сердце" Тим Костенко поначалу не слишком верит в существование психотроники, но постепенно понимает, что столкнулся с чудовищной силой. Группа людей, называющая себя Проектом, вознамерилась с помощью зомбирования подчинить себе весь мир. И только Тим способен помешать им. Он объявляет войну Проекту.
"Братья по разуму"

аннотация

Когда братья встречаются после разлуки длиною в жизнь, они не обязательно бросаются друг другу в объятья. Когда спецслужбы воюют между собой, они не всегда действуют в интересах своих государств. Когда всем нужен один и тот же человек, это еще не значит, что победит тот, кто найдет его первым. Страшное тайное оружие русских, считавшееся уничтоженным, выстрелило и поразило целый город. Инопланетный корабль сел на крышу московского дома. Ветеран секретного проекта достал из подвала боевую психотронную пушку и начал палить в чекистов, приехавших его арестовать. А британскому секретному агенту банально набили морду на задворках Тверской… И благополучный мир XXI века зависает в шаге до войны.
Известно даже, где искать разгадку. Но по условиям игры добыть ее можно только вдвоем.
Отдельные произведения
"Лучший экипаж Солнечной"

аннотация

Боевые суда замерли на орбите. Военные астронавты победившей Земли ждут решения своей судьбы. Сначала они считались героями, потом родная планета прокляла их, как безжалостных убийц. Выйдя из горнила межпланетной войны, они и не подозревали, что самые жестокие испытания еще впереди. Им надоело стрелять, но это единственное, что они умеют делать хорошо. Рано или поздно команда «К бою!» раздастся снова…
"Молодые и сильные выживут"

аннотация

На горах оружия, оставшегося от цивилизации, выжили только молодые и сильные. В этом новом мире все равны. За пропуск сюда каждый сполна заплатил своей памятью. Людьми, лишившимися своего прошлого, забывшими о существовании родных и друзей, овладевает жажда беспричинной агрессии. Но тот, кто хочет вспомнить больше, чем другие, должен быть самым беспощадным убийцей и просто обязан стрелять первым. Таков закон выживания в этом мире – Закон фронтира.
"Выбраковка"

аннотация

Из-за этой книги иногда дерутся. Семь лет продолжаются яростные споры, что такое «Выбраковка» – светлая антиутопия или страшная утопия? Уютно ли жить в России, где победило «добро с кулаками»? В Росcии, где больше никто не голоден, никто не унижен, уличная преступность сведена к нулю, олигархи сидят в тюрьме, рубль дороже доллара. Но что ты скажешь, если однажды выбраковка постучится в твою дверь?..
Этот довольно простой текст 1999 года – общепризнанно самый страшный роман Олега Дивова. После январского переворота 2001 года к власти в России приходит "Правительство Народного Доверия", которое, при полной поддержке жителей государства и Агентства Социальной Безопасности, за 7 лет смогло построить процветающее экономическое сообщество – "Славянский Союз". Порядок в стране наводится шерифами – выбраковщиками из АСБ, имеющими право карать без суда и следствия всех "изгоев" общества. Чем стала Россия нового режима к 2007 году?
"Толкование сновидений"

аннотация

Этот спорт называется «хард-слалом». И победа, и поражение на трассе могут закончиться для лыжника серьезной травмой, а то и гибелью. Мгновенная реакция, высокий профессионализм – что еще нужно, чтобы домчаться до финиша, стать первым и остаться живым? Оказывается, кое-что еще. Сны предвещали герою выбор, риск и выигрыш. Вроде бы привычное дело. Он и представить себе не мог, по какой тонкой грани ему выпадет пройти. Жизнь и смерть, любовь и ненависть, подвиг и убийство будут лежать по ее стороны. А грань эта – стальной кант горной лыжи. Достаточно одного неверного движения, и ты уже совсем другой человек…
"Саботажник"

аннотация

...Раньше он гонял чертей – теперь изгоняет бесов. Уволенный из десанта по инвалидности, капитан Причер вернулся в строй армейским священником. И однажды судьба забросила его на планету, где по небу летают крокодилы, а под ногами течет эликсир бессмертия. И ни малейшего шанса выбраться живым. Затерянная в джунглях военная база, ожидающая неминуемого конца, – воистину место, забытое Богом. Предыдущий священник здесь просто сошел с ума. Так что же – время молиться?..
"Ночной смотрящий"

аннотация

Это жесткий, кровавый, горький и очень лиричный текст. Задуманный как "правдивая история о вампирах", роман в итоге стал каким угодно, только не "вампирским". Нет, вампиры там есть. Они живут, страдают, любят, ненавидят, радуются, убивают, гибнут... Но гораздо интереснее то, что творится вокруг них. То, что происходит с людьми. И с не совсем людьми. Вместо меча – топор. Вместо магии – крепкое слово. Больно и страшно будет всем. А чтобы история получилась убедительнее, автор столкнул лбами "деревенскую" и "городскую" прозу, смешал жанры, нагнал жути и тумана. И когда под конец все загадки оказываются разгаданы, это уже не очень важно, потому что в первую очередь "Ночной смотрящий" – роман о выборе пути.
"Храбр"

аннотация

Он знает цену золоту, но выше ставит дружбу, а всего выше – долг перед Родиной. Верует в Господа, но побаивается старых богов. Говорит на нескольких языках и сражается любым оружием. У него своеобразное чувство юмора, и он очень добрый. Неравнодушный, живой, в чем-то весьма ранимый человек. Храбр по имени Илья Урманин. Он живет в мире, где «людьми» называют лишь свободных. Это мир Древней Руси.
Новая книга Олега Дивова – опыт глубокого погружения в этот яркий и сложный мир. Чтобы рассказать о нем простыми и честными словами, понадобился особенный герой. На самом деле Илья Урманин знаком вам с детства, только вы еще не видели его таким. Сейчас князь выпустит Илью из погреба – и тут герой себя покажет. Ему предстоят затеи, каких раньше не бывало, и чем он победит, никому не ведомо. Узнайте, как все было на самом деле. Не пожалеете. Или пожалеете, но будет уже поздно.
"Оружие Возмездия"

аннотация

«Оружие Возмездия» – очень смешная, местами просто издевательская, а местами и трагичная история из армейской жизни. Ничего подобного раньше не печатали: это воспоминания сержанта, служившего в уникальной части. Добро пожаловать в Бригаду Большой Мощности, которая давит все на своем пути и стреляет так, что земля трясется.
Автор уверяет: если вы были в Советской Армии, то, прочитав «Оружие Возмездия», лишний раз убедитесь, что служили не зря, а кто не служил, лишний раз порадуется, что армия обошлась без него. Но и тем, и другим он обещает несколько часов здорового смеха вперемежку со светлой грустью.
"У Билли есть хреновина"

аннотация

Ни одного нецензурного слова. Ни одного убийства. Ни одной сексуальной сцены. Только ругань, насилие и любовь. Такова новая повесть Олега Дивова, которую автор называет ''приземленной космической оперой''. Ее герои, Билли и Айвен, – чистое стихийное бедствие. Они вооружены, а их машины умеют летать в космос. Упав с неба на тихий американский городок, эти двое все перевернут вверх дном и всех поставят на уши. Не нарочно. Просто их попросят о помощи. А все из-за Билли, у которого есть одна волшебная хреновина. Шеф полиции еще пожалеет о своей просьбе, город понесет материальный ущерб, да и военно-космическим силам Земли достанется на орехи. Бей Чужих, спасай Галактику!
"Другие действия"

аннотация

"Другие действия" – почти не фантастическая повесть о том, как попытка имитировать полноценную жизнь в сети Интернет приводит к реальным смертям...
Рассказы

перечень произведений

"Круг почета", "Предатель", "Бредная профессия", "Белая книга Алекса", "Мышки-кошки", "Закон лома для замкнутой цепи", "Наш гештальд в тумане светит", "Параноик Никанор", "К-10", "Личное дело каждого", "Эпоха великих соблазнов", "Запомним Таню мертвой", "Дотянуть до точки встречи", "Енот допрыгался", "Музыка русской Америки", "Рыцарь и разбойник", "Стояние на реке Москве", "Мы идем на Кюрасао", "Кто сказал, что фантастика - жанр?", "Дотянуть до точки встречи", "Отчет об испытаниях ПП "Жыдобой" конструкции ДРСУ-105", "Работа по призванию", "В Коньково мерзкая погода", "Слабое звено"

Обложки к некоторым произведениям

Фотогалерея

Полезные ссылки
divov.lib.ru/ - официальный сайт Олега Дивова
fantlab.ru/autor16 - лабораторная страница Олега Дивова

@темы: книжный ряд

---

Жозефина Уолл

[Mr.Elistan]

Josephine Wall

Работы известной английской художницы Жозефины Уолл в стиле фэнтези уже давно популярны во всём мире, их можно увидеть во многих галереях Англии и Америки.
Рисуя персонажей любимых всеми сказок и мифов, она увлекает нас в волшебный мир собственного воображения.
Черпая вдохновение из творчества художников-сюрреалистов, окружающей природы и книг, Жозефина Уолл создаёт необычные картины, наполненные множеством скрытых образов и деталей, которые завораживают взгляд и никого не оставляют равнодушными.

Работы

Полезные ссылки
www.josephinewall.co.uk/josephine.html - официальный сайт Жозефины Уолл
mith.ru/treasury/fantasy/josephin.html - галерея Жозефины Уолл

@темы: арт